4月20日，“远行·回望——张宏宾艺术回顾展”在山东美术馆开幕，展览展出著名旅美艺术家张宏宾先生国画、丝网版画、壁画作品84件。展出作品创作时间跨度大、题材视角多元，较为完整地呈现出张宏宾先生不同时期的艺术风格与语言探索。 山东省人大常委会副主任、党组副书记王良，山东省政府原秘书长蒿峰，山东省政协文史资料委员会原主任杜文彬，山东省人大科教文卫委员会原主任委员王红勇，山东省文联党组书记何思清，济南市市委原常委、秘书长蒋晓光，山东师范大学党委常委、副校长郑元杰，省文化和旅游厅二级巡视员王守功，山东艺术学院原院长王力克，山东工艺美术学院原党委副书记苗登宇，舜耕山庄集团 [详细...]

“开舱后立即进行熏蒸气体尾气检测，检测合格后按程序开始移交熏蒸文物，大家动作要轻，过程要细，重要步骤要全程摄录……” 4月11日，位于安徽省合肥市的安徽博物院（新馆）在经历4天的文物保护修复工作后重新开放。在新馆的徽州古建筑区，数十名工作人员正围着一顶黄色“大帐篷”紧张地忙碌着。人群中，安徽博物院文物科技保护中心副主任陈华锋跑前跑后，安排协调各项工作。 陈华锋告诉记者，这顶黄色“大帐篷”叫熏蒸密封舱。此前，工作人员通过注入规定浓度的硫酰氟气体，对放置在舱内的110多件古建筑构件、织物等文物进行了60小时的连续熏蒸作业。 [详细...]

陈坚 美丽的海岸 31×38cm 2018年 4月14日，“自然而然——陈坚小幅水彩画作品展”在杭州市渊美术馆开幕。陈坚，这位在绘画与行走之间不断探寻的艺术家，又一次以他的纸上旅行记录《自然而然》在杭州的春日中绽放光彩。本次展览，共展出艺术家陈坚水彩画作品200余件，给我们带来一首纸上旅行者的自然之诗。 开幕式上，中国文联副主席、浙江省文联主席、中国美院学术委员会主任许江，浙江省文化广电和旅游厅党组副书记、副厅长徐晓，中国美术学院绘画艺术学院副院长、纪委书记、教授郭健濂，展览作者陈坚分别致辞。 从青岛、北京、帕米尔高原 [详细...]

4月18日，“仙华毓秀·徐小丰画展”在金华市金东区人文博览中心开幕。 徐小丰，1963年10月出生于浦江县嵩溪村的一个世代书画艺术家庭。擅长意笔花鸟，为浙江省美术家协会会员、浙江省中国画家协会会员、浙江省中国花鸟画家协会会员、浙江知美画院理事、高级教师等。 徐小丰在学习中国绘画的同时，很重视文学修养的磨砺，目前担任故乡嵩溪学社社长之职。像徐天许先生一样，徐小丰对天地之间的花鸟，几乎是无所不画。更可贵的是，他笔下的万物都能生动有神，富有活力。从画面总体上看，他与叔爷爷徐天许祖孙两人同属清秀一路画风。徐天许清秀之中骨力坚硬，且画面较有沧桑之感， [详细...]

吴佐仁 通海蛟龙此处蟠 46×51cm 2022年 4月18日，“自道一生看不足——吴佐仁雁荡山专题书画作品展”在温州博物馆开幕。展览共展出吴佐仁的作品150余幅，兼工带写，雅俗共赏。 吴佐仁，号一沙，1944年生，温州瓯海人。早年从事工艺美术工作，曾问学陈我鸿、王敬身、陈铁生、吴永良、叶玉昶等前辈先生，其画师法黄宾虹之笔墨、陆俨少之丘壑、潘天寿之体格，而以家山为寄托，如《雁荡四时全景图》纵170厘米，横2230厘米，气势恢弘，风骨凛然。 [详细...]

孙玉春 篆刻 释文 柏泉井 人的才情各有大小，对我来说，不管艺术的目标是否达成，我至少为之努力且还在努力的路上。 ——孙玉春 “站前灯火归天趣，刀劈马山孙玉春。方寸古今无限意，龙门在望又清新。”《站前灯火·孙玉春篆刻集》出版首发式暨个人篆刻展，4月13日在无锡市中国共产党早期新闻事业卓越的开拓者和奠基人之一秦邦宪故居——文渊坊·金匮山房开幕。《中国书法》主编、西泠印社理事朱培尔，上海书协副主席、上海交通大学教授徐庆华，无锡书协主席孙璘分别为展览题字。上海书协顾问徐正濂以及朱培尔、孙璘致词，展览主人孙玉春致答谢词。无锡市 [详细...]

叶明 书法 “丹青可许袭人香，四月风流美一堂。次第繁花开不尽，吟襟浩荡拍慈航。”美通香薰·省政协委员会客厅、复旦之友书画摄影社、浙江西湖书画院、中国诗歌学会金声朗诵宣讲艺术团主办的“诗画丹青·雅韵情馨”雅集活动，4月13日下午在杭州美通香薰·省政协委员会客厅举行。第十届杭州市政协主席叶明，浙江省老干部美协主席杜高杰，中国美院原副院长高法根，浙江省文史馆副馆长郭学焕，杭州复旦大学校友会常务副会长兼复旦之友书画摄影社副社长徐力，浙江省慈善联合总会书画部部长曹顺元，兰亭书法社副社长兼秘书长王水法，西泠印社理事吴静初等50多位知名书画家、政协委员和浙江省广电主播参加活动 [详细...]

倪文正（明代） 书法拓片 4月15日，绍兴市文史研究馆、绍兴市文旅集团、绍兴市政协文化文史和学习委主办的“但望云虹气——纪念倪文正公逝世380周年书法篆刻展”在绍兴文史馆开展。 倪元璐（1593-1644），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人，明末官员、书法家。明天启二年（1622）进士，官至户、礼两部尚书，书、画俱工。 作为明末书风的代表人物之一，倪元璐突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法。尤行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被刻画 [详细...]

高天 观瀑 中国画 泼墨山水画自古迄今都在不断地发展，从唐人王洽、顾况泼墨渖成画，到泼墨作为一种单纯的技法融入到写意山水之中，求不似之似的逸笔精神，再发展到近代以张大千为代表的“以面带线”的大泼墨写意山水，最后到现代带有抽象半抽象、强烈的构成性和表现主义色彩的泼墨山水。每个发展阶段的泼墨山水都有不同程度的写意性特征。 泼墨山水是艺术家直抒胸臆的表现，泼墨前凝神聚气，思绪遨游于万物之中，而后进行酣畅淋漓的泼洒，待其呈万物之象，之后审视思考，探其画眼，如何用笔墨取泼墨之意绘胸中之象，泼墨山水的写意性表现在此而已。 东晋顾恺 [详细...]

中国传统山水画既是模写自然，也是以图像“含道映物”“以形媚道”的典范。春天是画家乐于表现的对象。中国画重视写意表达，水墨所塑造的“春天”是意象的，是可供体味和想象的，也成就了中国绘画的特点。 中国画家对于春、夏、秋、冬“四时”的态度是平行对待的，描绘春景与春天物事的作品并未缺席，只是不计较于描摹现实，而是借助水墨的单纯色彩，将“春意”进行了升华处理。翻阅画史也可以知道，晋唐、两宋时期，以游春踏青、春日风景为题材曾风靡一时。宋代郭熙在著名绘画理论著作《林泉高致》中对于绘画与四时关系的描述，可看作是古代画家对于四时的代表性认识。他还提出了“水色春绿、夏碧、秋青、冬黑 [详细...]