1. 手工成型紫砂壶的精加工
    2.  手工成型工艺的关键,在于泥坯成型过程中制作基本功的高低,在造型中把握壶身、嘴、把、口、足镶接加添的融洽所取得的整体效果,以及表面的精加工,即用拍子、篾只、明针、刀具等专用工具,对已经加上颈、脚、嘴、把手的壶身整体、壶盖或其他产品的表面,进行精细的刮平修整。对此,周容的《宜兴瓷壶记》也有相关的说明,用工具修整表面,琢塑嘴、把,修整O、盖等,“体成,于是侵者蘿之,骄者抑之,顺者抚之,限者趁之,避者剔之,暗者推之,肥者割之……”   通过精加工可将成型坯体表面凸起的粗颗粒向下压挤,将坯体通身修整得平正光滑,在坯体外表形成一层较细致的表皮层。这种表皮层,在烧成过程中,会容易形成一层较致密的烧结 [详细...]
      2010/11/12 11:20:46 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶的模具成型
    2.  紫砂陶的成型中,也有模具的使用,如紫砂壶的起始阶段,供春的制壶办法就是学习日用陶的成型办法而应用木模,“指掠内外”、“胎必累按”,周容《宜兴瓷壶记》:“供春更斫木为模”,而到时大彬时,“时悟其法则又弃模”。可以说,模具的使用,有历史的成因,是手工成型的一个组成部分。   模具本身的材质,模具使用的范围,因时代、对象的不同而不同。供春所用的木模,应该是用于身筒部分,而作为工具使用的“虚坨”,从用途的角度去看,也是模具成型的一种,它所使用的材质有木制的,也有紫砂陶的。民国时期的一些紫砂名家,在筋瓤货(如鱼化龙壶)的制作和花货贴花附件的制作上,多有印模的使用。用模具的好处,是提高制作坯件的准 [详细...]
      2010/11/12 11:19:38 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶的花货及其成型工艺
    2.  工艺美术巨匠汪寅仙是花货巨匠,她对紫砂花货的创作有很多独到的经验,以为一件完美的紫砂花货,必需有完美的创作构思,公道的原料配制,精细的制作技艺以及土与火的艺术等过程,这是一个紫砂艺术工作者必需把握的,缺一不可。在创作构思时,她首先从形式、精神、姿态、气魄、韵律、制技等总体上追求艺术效果。如设计以竹为题材的作品,首先要考虑它的表现形式是圆竹仍是方竹或佛肚竹,必需捉住它的形象特征和生长规律,将其变化成壶的造型,表现竹的秀气气质,富有挺秀的形式美,然后嘴、鏨、盖、的处理,既要生动天然,又要匀称平衡与壶体协调一致,不落俗套,可将竹叶的洒脱飘逸用紫砂独占的琢挡手法点缀在壶的主视面上,把天然的景象更加集 [详细...]
      2010/11/12 11:19:10 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶的光货及其成型工艺
    2. 对于光货、花货等不同类型的茶壶的成型工艺,我们择取部门有成就的制壶者详细的成型经验先容如下。   现今工艺美术巨匠徐汉棠师承顾景舟先生,一生做过无数光货,对光货造型有极深造诣,他对圆器“掇只壶”的制作有特别的体会,现摘录其制作“掇只壶”的成型方法:   首先,将预备好的干湿度相宜的泥切块,打成所需大小差未几的底、满、围片,再打泥条。然后用预先配好尺寸的划车、矩车分别划好,把围片放在转盘的正中心,将泥条围成一圆筒形,夹好接头,用木拍子对其拍打。先轻后重,用力平均,带拍带按,有掌握地将圆筒慢慢拍打至底径大小,用滋泥着上,把划好底片镶嵌进去并压紧,翻身再用同样方法把满片上好。此时成一球形 [详细...]
      2010/11/12 11:18:29 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶的各部位及制作(一)
    2.  紫砂壶是因茶而生的工艺,但它特殊的材质和造型手段,又可以脱离“茶”而获得独立的生命。紫砂壶的制作,首先是遵循它的使用功效,在身筒容积、便于斟倒的壶嘴、把等使用性能方面有充分的设计要求,与此同时进行因人而异的形式追求,从而体现不同的审美要求。从总体上来说,紫砂茶壶的制作,要体现其重心与稳定性、嘴和把与壶体的均衡,各个部件之间的对比与调和,,处理好整体与局部、实体与虚空间的关系,等等。   壶身。不同形态的茶壶,不论是光货、花货还是筋囊货,其身筒的基本形状不外乎球形、桶形、方形和碗合形。   桶形。有直立桶形(如牛盖洋桶壶、德钟壶、柱础壶、双圈桶壶等)、异形直立变化桶形(如树段壶、松 [详细...]
      2010/11/11 17:34:57 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶的各部位及制作(二)
    2. 壶摘手(的子)   茶壶的摘手,俗称“的子”,它的造型应与身筒、盖、嘴、把协调和谐,形式有球形(圆形,包括椭圓、扁圆、尖圆等形状)、方形(包括六角和多边形筋纹摘手)、桥形(为拱形桥梁形状及其变形,桥梁的高矮、跨度要符合比例,桥形变化较多,桥纽两端对称)、牛鼻形(仿牛的两只鼻孔而设计,在圆形的壶盖上挖出两只大椭圆形大孔)和肖形(动植物形,是与壶身、嘴、把的造型有联系的形状)等。   壶底足   有平底、一捺底、假底、钉足底四种。   平底。在壶底平封一片泥片,形制拙朴,手法简单,茶壶安置也最稳妥,平底在烧戌时不变形起翘是关键。   一捺底。这是紫砂壶特有的样式,形壶 [详细...]
      2010/11/11 17:34:15 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶的各部位及制作(三)
    2.  壶嘴   制作壶嘴的工艺要求是,出水流畅,注水如圆柱而有力,平滑而不散落,所谓“七寸注水不泛花”,就是说提起茶壶七寸高,往容器里注水不会四溅水珠,表明出水顺畅有力。斟完收水时嘴口不流涎,不滴水。其制作要点是,嘴根部大于于嘴口,内壁要光洁顺畅,身筒通向壶嘴的网眼孔洞的总面积要大于嘴口的面积,以增加出水压力和收水的回力。壶嘴斜出时所呈的角度,以45。±10。较理想,过于接近垂直,出水时有“喷”的可能;过于接近水平,出水时有“漫”的倾向,不适宜。嘴口的前端稍向下弯一点,使茶汤冲出壶嘴时,瞬间改变一下流向,减少流涎的可能。嘴口周围的管壁不宜过厚,可使收水时的茶汤进退迟滞。壶盖上的通气孔应该做成 [详细...]
      2010/11/11 17:33:34 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶的传统全手工成型
    2. 紫砂壶的传统手工制作,是我国非物质文化遗产中一项特别的工艺和文化内容,也是最有价值和最值得重视、传承的内容。它成形于农业文明时代,经历代艺人的传承、发展而成为一套完备有序的手工技艺,充分体现了紫砂艺人的聪明才智和多彩多姿的审美情趣。   这种制作方法的最大特点是个体完成单个创作,因而带有丰富的个性特征,其手法也因人而异,从而使紫砂壶造型千变万化,也由于实际操作时每人出手有高低,故其作品的水平高下分明。   我们将传统手工制作茶壶的过程,在此做一番比较详细的介绍,并附有传统手工成型的全过程说明图示。   (1)打泥片,打泥条,打坨只   打泥片是制作茶壶的第一道工序。程序 [详细...]
      2010/11/11 17:32:32 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶成型方法的变迁
    2.  从目前采集到的一些宜兴古代陶瓷实物来看,考查宜兴陶的历史实物,可以清晰地了解各个历史时期陶器成型工艺的发展变化。   春秋战国的印纹陶、汉代陶罐为拉坯法与盘筑法相结合的成型,如汉代的印纹陶陶罐,下半截是以辘轳法成型,上半截则是以盘筑法成型;到了晋代,表瓷产品为辘轳车拉坯成型;宋代大量生产的釉陶罐及韩瓶,器物身上手印清晰,明显也是辘轳车拉坯成型,大件的釉陶也有发现;明以后逐渐变为瓷少陶多,由于陶器的成型方法的演变,大至水缸、火钵,小至子洋坛、花盆花器,因为陶泥的可塑性而全改为泥片镶接方法,其法先是打压泥片为坯体厚度,再镶接成圈,最后拉“满”接口,这种“捞(拉)满法”的成型方法的出现和应用 [详细...]
      2010/11/11 17:31:06 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶堆绘技法
    2. “仲春山家谷雨天,半坡芳茗露华鲜。春醒酒病兼消渴,惜取新芽旋摘煎。”中国人喝茶的历史也许可以追溯到神农尝百草的年代,毋庸置疑,茶这种中国最古老的饮料,不仅是中国人糊口中不可缺少的一部门,而且也是中国带给世界的贡献。在唐朝时候,茶叶就已经成为了大量出口到海外的商品。我国第一部论述茶叶的专著《茶经》,也是由唐朝人陆羽写的。   宫廷所用的茶叶都来自地方上的纳贡,据说西周时期就有了贡茶轨制,历朝历代不断完善。清代的贡茶主要分“岁贡”与“御贡”两种。岁贡茶多用于宫内日常开销,宫中的筵宴用茶或是宫中各阶层职员的品饮用茶,都从这儿出。而御贡茶,则是专为天子预备的贡品,其他人可不能直接享受。从茶叶的种 [详细...]
      2010/11/11 17:30:23 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网

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