也许是家学渊源所致，范秀红的作品以传统造型为主，线条简洁流畅，风格古朴凝练。其作品“春意”、“富贵满堂”、“掇球”等无不体现了一种“壶融天下”的气度。 　　范秀红生于1964年，是民国时期制壶大家范大生的孙女，自幼就酷爱紫砂艺术，1983年进入紫砂工艺二厂，师从工艺美术大师徐汉棠学习紫砂制作技艺，后受高级工艺美术师季益顺的悉心指导。因为她刻苦钻研，悟性也高，很快掌握了紫砂陶艺的造型法则与工艺技法。 　　范秀红曾前后受聘于多家紫砂工艺厂。练就了一手扎实的制壶功底，其创作的新品不论花器、光器都深受藏家喜爱。在2005年4月受韩国地乳茶会邀请赴韩国进行壶艺交流时，受到韩 [详细...]

陈介溪－－清康熙至雍正年间人,传善仿古,尤以盖工称绝,史未见其传器。 　　圣和姓邵，系清乾隆时期的制壶好手，尝见一持朱泥小壶，盖内同刻「圣和」阴文楷字，底钤「大清乾隆年制」。拙着《荆溪紫砂器》收有榴山款朱泥壶，底款：榴山，盖款：圣和。此壶式度甚佳，惜出土时壶盖已碎为两瓣。全器纯以打身筒成形，壶身微皱绵密，正所谓「无皱不朱」。底款镌有「榴山」，盖款「圣和」，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀处尤其精采，刀刀精严，却又笔意延绵，诚为朱泥款识中，难得一见的佳作。若依朱泥壶落款惯例研判：壶底的榴山者，应该是订烧的文人或显贵。 　　潘仕成据《阳羡砂壶图考》记载，潘仕成字德会，为清 [详细...]

　只有师法造化，博采多长，才能创造出巧夺天工的作品，赋泥土于生命。这是我从事紫砂花货型创作制造的六十年艺术生涯的总结。仿古，模仿，借型改装，不算创作，何况翻过来葫芦覆过去瓢，万变不离其宗。怎样才能拓宽艺术创作天地，从传统之中脱颖而出呢?从自然界中撷取是一条用之不尽的道路。要搞创作，也只有到大自然中去，通过实地观察，汲取，才能有所启迪。紫砂花货的造型，尤不重要。 　　“荷花茶具”是我的处女作。当时还正是紫砂花货创作新的萌芽时期，又逢盛夏六月，盛天的荷花，惹人喜膦，粉红色的花瓣里裹着碧绿莲蓬，那绰约的丰姿，高洁的品格，给人以出污泥而不染的形象，深深地吸引着人们，决定创作荷花茶具，这是 [详细...]

邵大亨，清嘉庆道光年人,出生于宜兴上袁村，与顾老的启蒙老师(他的祖母)同村同姓，说起来或许还有些亲脉。大亨出生于清代动荡时期，是继时大彬、陈鸣远之后紫砂艺术达到的又一个高峰，用毕智穷工来形容也毫不夸张。据《邵氏宗谱》记载，邵大亨性格孤傲，平日里“每游览竟日或卧逾时，意有所得便欣然成一器，否则终日无所作，或强为之不能也”。又有“雅善效古，每博览前人名作，辙心揣手摩，摩得者尊如供碧。其佳处力追古人，有过之无不及”等等。从中可以看出，大亨并不是一个普通的手工艺人，他的紫砂创作是真正的艺术创作。其一，他性情朴直，不为权贵所动，根据记载他曾不应县令的索取，被锁在工作的泥凳上强迫做壶，他也毫不屈服。其二， [详细...]

　论及现当代的壶艺大师，谁也不能绕过顾景舟。在群英荟萃的紫砂界，顾景舟是第一个获得国家部委授予的“中国工艺美术大师”称号的杰出壶艺家。 　　顾景舟出生于宜兴郊外的上袁村。那是一个陶艺之乡。他自幼便跟随老祖母学习制壶技艺，练就了一手扎实的基本功。民国28年，25岁的顾景舟，突然失踪了。相传，顾景舟与世隔绝地生活了3年，每天只干一件事，那便是，秘密仿制古代名壶。从艺术传承的角度来看，这样一个经历，对于壶艺家的成长，起到了至关重要的作用。因为，模仿是创新的前奏。旷日持久的模仿，对于揣摩古人的用心，汲取前人的智慧，无疑是必要的，更不用说模仿的对象尽是些国宝级的名陶名壶了。 [详细...]

学者们普遍认为，紫砂陶艺之所以能够取得如此巨大的成就，最根本的原因有二：一是文化人与手艺人的结合，二是手艺人自身的文人化。在手艺人、工艺师逐步文人化的道路上，走得最稳、成就最大的当数鲍志强了。 　　鲍志强有过拜师学艺、聆听老艺人口传身教的经历，也有过进入高等学府进修艺术史论、研习工艺创作的幸运。因此可以这样说，是师徒传承与学院教育的互补，成就了像他那样的又一代陶艺大师。 　　在鲍志强的作品中，既有对传统手工技艺的继承，又有对现代造型理论的吸纳。他将中华民族灿烂的文化以及丰富的艺术语言，都融会在作品中，使之充满了书卷气、文人气。 　　鲍先生做过一把“紫璧 [详细...]

　在紫砂陶艺的变革与创新上走得最远、成就最高的，当数“中国工艺美术大师”吕尧臣。吕先生对紫砂陶艺的贡献，主要体现在两个方面：首先，他开创并完善了绞泥装饰工艺。所谓绞泥装饰工艺，就是将多种色彩的紫砂泥料，混在一起，用以装饰紫砂壶。在高温的作用下，那些不同色彩的泥料，会发生奇妙的窑变。因此，运用绞泥工艺制作的壶，色彩斑斓，变化多端，效果奇妙，浑然天成。吕先生的这一创举，拓展了紫砂陶的表现力，丰富了紫砂陶的艺术语言。 　　“旭日东升”壶，是吕尧臣的新作，壶体上绚丽的云海，就是用绞泥做成的装饰。纹饰飘逸，色彩奇妙。吕先生还创作过许多绞泥精品，如“玉屏移山”壶，把漓江的山水搬到壶上来;如“ [详细...]

　紫砂名家储立之于1942年生于宜兴和桥，高级工艺美术师。1958年进宜兴紫砂工艺厂，同年9月进南京艺术学院深造，受教于孙文林、朱士杰、吴山等著名教授。1961年毕业又从师吴云根学习制壶技艺，并得到顾景舟大师的教诲。 　　长期以来，与儿储峰共同创作诸多作品，深受港台地区欢迎好评。1980年利用紫砂工艺的特色，创作《七件整套仿青铜陈设摆件》获首届全国陶瓷评比二等奖。1982年《紫砂六件陈设瓶》获江苏省新品评比三等奖。1989年陶塑《东坡品茶》获宜兴陶瓷公司新品评比二等奖。1990年陶塑《醉济公》获瓷都“景德镇杯”国际陶瓷精品大赛优秀创作奖。1994年陶塑《达摩》获全国陶瓷评比入选奖 [详细...]

时大彬 　　时大彬，号少山，又称大彬、时彬，明万历年间人，壶艺名家时朋之子。他是继供春之后知名度最大和影响力最久的制壶高手。他对紫砂的泥色、形制、技法和铭刻，都有较高的造诣，并确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片围身桶和镶接的凭空成型的技术体系，可以说是一比较全面的紫砂技艺大家，因此人们一直把他同供春相提并论。如有些诗中称誉说：“宜兴妙手数供春，后辈还推时大彬”，“陶家虽欲共春，能事终推时大彬”以及“宫中艳说大彬壶”等等。据说，时大彬的早期作品多模仿供春大壶，以朴雅坚致见长。他的作品达到了“千奇万状信手出，巧夺坡诗百态新”的地步，被称为“时壶”。他曾创制有菱花八角、梅花六角、提梁、汉 [详细...]

　施福生又名馥森，1921年生于宜兴蜀山北厂一个声名显赫的紫砂世家。其父为大名鼎鼎的紫砂名家施金廷。其自小天资聪慧，除了传承家学外，启蒙便受到其时享誉上海的制陶大名家叶德喜的正规言传身教，从接受传统基本功的训练开始，一直勤奋刻苦，虚心好学，遍仿宜兴历代紫砂大家的名作，不仅做到形似，后来更加神似，以至沪上许多收藏名家，如书画家唐云，反过来把他的一些仿品作为名家真品加以珍藏，成为藏界一大趣闻。 　　宜兴紫砂史上，明代诞生一代大师时大彬；清代出现了一代高手邵大亨。时大彬制作的一件虚扁壶（上海博物馆藏品），壶底刻款：源远堂大彬制。此壶为紫砂壶形制中少见的极扁造型，意趣盎然，是早期紫砂壶几 [详细...]