人生总有许多的偶然，譬如在江南古城某个街巷的邂逅，在一座陌生的城市逢到一个熟悉的知己。譬如走了些许路，刚好有人为你煮一杯香茗。相遇太湖之畔的宜兴陶都风紫砂会所，便是这样一个偶然。 ——小序 一，邂逅 仲春午后的阳光格外清新，听闻宜兴中国陶瓷城已开馆迎宾，便试图去探个究竟。记得上次来这里的时候，只是一些空壳子的楼层，路上还是尘土飞扬。如今，这里陶韵满园是名副其实的陶业集散地、紫砂艺术城中城。这儿独处繁华之外，远离尘嚣，琳琅满目的陶坊，诉说着一个个关于紫砂人家的故事。 逛了一圈，仅有点小累，心想着，可以遇见一个熟悉的陶坊，进去坐坐。寻了许久，发现有一家陶坊与众不同，甚有点意 [详细...]

　三月的江南乍寒乍暖。春雨淅沥多日，偶然阳光灿烂的早春，在宜兴中国陶瓷城的“陶都风紫砂会所”和女主人蒋春音相约而谈。喝着醇香的宜红，听着舒缓的古筝“高山流水”，想着几次和忙碌的她碰面未果，试图把她和紫砂的精彩表达成文字，心情却是轻松的。 其实在这之前的许多次在报刊杂志上听说过蒋春音：关于她的紫砂壶，关于她和名家的交流，关于她的学识，关于她的阅历.....都让我感觉自己是否要用一种仰视的眼光去走近她。而当她笑语如花，带着江南女子的温婉问候你好时，我发觉她看每个人的眼光都是如此真诚，让我想到先前的猜测都有些愧意。 我们的谈话当然离不开紫砂。多数时间她总是安安静静地听我们讲话，偶尔淡淡地 [详细...]

或许是“文化底蕴”的不足，或许是“生心所爱”的差异，我老是读不懂紫砂，读不懂由紫砂而产生的艺术，明知是个宝，却是不敢走近，看一眼就走开了。今天，朋友聚会，把我带到一个地方去品茶，一下子来到地处宜兴丁山的新陶瓷城，走进了这个“陶都风紫砂会所”。茶自然是香的。不过，走进大门，人的眼睛忽地被柜架上名目繁多的、一时说不上名堂的茶壶吸引过去了，只能是端着茶杯站在柜架边喝茶了。我细细品尝着，其中有几把茶壶，开初还以为是某个高师、大师的作品放在这里“摆样子”的，看看作者的名字，再看看作者的人，心里叫道：后生可畏！ 　　制壶人蒋春音，是个20多岁的女子，三岁孩子的母亲，文静，平和，偏瘦，轻巧的身姿，甜而 [详细...]

　多年了，时而在工艺品陶坊欣赏紫砂，时而聆听同事谈论紫砂，甚至，每天品茶时零距离触摸紫砂，却始终游离在紫砂的边缘，似懂非懂，若即若离。一次偶然，结识了一位制壶女子，是她让我走近紫砂，让我真正开始用心洞悉和品味宜兴的紫砂文化。这个女子，就是蒋春音。 蒋春音生于紫砂陶的发源地，全国著名陶都，宜兴市丁蜀镇。祖上一直以制陶为业，承袭至今，这让她从小就在制陶的氛围里耳濡目染。之后经过了大学陶艺专业的深造，和陶瓷大师何道洪的亲临教诲，于2001正式走上紫砂创作之路。 蒋春音，不喜言谈，不善交际，含蓄内敛。她的心思只在壶艺的精巧构思上，她的眼里只有那一把把紫砂壶构造出的多彩和缤纷。这点，从她别具 [详细...]

编者按紫砂壶艺的希望是传承与创新，五千余年陶文化绵延至今传统文化艺术宜兴紫砂陶艺不断从单一的传统壶艺方向发生着质的变化，一些学院派的中青年陶艺家内骨子向往着一种尝试和跳跃，他们尊重传承又不拘泥于传统，注重设计求创新是这些年轻壶艺工作者内心的向往与追求。2008年11月10日来自江苏宜兴丁蜀镇中国陶都陶瓷城“陶都风紫砂会所”的蒋春音走进“现代快报”江苏都市网直播室与喜爱紫砂艺术的朋友零距离，共同对话“当代壶艺的传承与创新”。 1、记者：“请蒋老师介绍一下自己” 蒋春音：我出生在紫砂陶的起源地千年陶都宜兴市丁蜀镇，从小就在茶壶的氛围中玩泥巴长大的，当时村上几乎家 [详细...]

[大师传人] 　　上古以《春秋》为史，春去秋来为一年光景；以天地为乾坤，包罗万象。紫玉金砂，天地斯音，脉脉壶中，孕育一片乾坤。在江苏宜兴青年紫砂艺术家蒋春音的壶艺作品中探寻芳踪，犹如穿梭游离于吴越古风的千年尘世之外，一个与壶唱吟的女陶者以道治陶，以心悟艺，挟杂着美好情感的双手塑造着质朴的壶艺，在千度以上的窑温下升华，演绎出带有女子情感的别样壶音，这就是陶者的信仰。 　　——是为序 　　风，传统的蜕变 　　纵观蒋春音的紫砂茶壶，传统中有几份韧劲，基于传统而不甘于传统，她的茶壶就如同她的年华，充满了朝气。 　　“圆古壶”是蒋春音 [详细...]

　　吾与张公有过三次见面，一次是在彭君的的新书发布会上，其人写的一手好字。第二次是因为采访，此公看来严肃，使人不得亲近，然交谈中亲切、随和，有故交之感，再加上有茶为媒，谈笑甚欢。张公好饮茶，亦收藏了好多普洱，那次喝茶的，便是这把茗香壶。 　　看来，茶是个好东西，一杯茗香，足可以拉近两个人的距离。朱熹曾有诗说，“寒夜客来茶当酒”，情景令人往之。有茶，欢时亦可痛饮，无乱心之忧；静时亦可小酌，品一缕幽香。所以古人多以茶待客，亦有茶之妙处。 　　有茶自然有壶，而紫砂素来是“世间茶具堪为首”，沏茶不走味，贮茶不变色，且香不涣散。今张公这把茗香壶，造型简练大方，淳朴古雅，加之为 [详细...]

　样貌清瘦的张毅，留着小平头，很难看出他已是年过不惑的年龄，散发出一种与众不同的气质，透露出一种精明能干的利索。张毅进入紫砂行业已有二十多个年头，其作品工艺老道，风格鲜明，除了对传统精湛壶艺的继承，还饱涵着自己对自然、人生、历史的感悟。《枯木逢春壶》便是他的代表作品之一。 　　“枯木逢春”一词是佛家禅林用语，本意是指枯木逢到春天又有了生机。最早出现于宋代释道原《景德传灯录》卷二十三中：“唐州大乘山和尚问：‘枯树逢春时如何？’师曰：‘世间希有。’”正是因为是“世间稀有”，而不是“没有”，所以枯木逢春再发生机就成了一种希望。“希望”是一个美好的东西，人们有很多“希望”，正是有了“希 [详细...]

　菊蕾壶是工艺美术师尹玉华手工制作的一把紫砂茶壶，此壶选用优质天然紫泥泥料而制，为传统壶型，形体自然、朴实，主体丰硕结实，写意细腻具有美感。茶壶采用了删繁就简的设计理念，达到了约而不简的朴素美，流、钮、把端均采用了写意式装饰，朴实无华，神采内蕴，再三观之韵味无穷。 　　尹玉华上个世纪六十年代生于陶都宜兴。曾经师从中国工艺美术大师徐汉棠学习紫砂壶造型设计，打下坚实的制作功底。尹玉华为人朴实大方，待人热情。恰如一把紫砂陶土，让人生亲切之感。对于自己的紫砂创作，尹玉华认真、仔细，从不懈怠。菊蕾壶是尹玉华根据传统壶型菊蕾而设计制作，壶体打破常规的写实造型，将菊蕾形状运用线条抽象地表达出 [详细...]

　与许益军交谈，我感觉他是一个“做得多说得少”的人，制壶十多年，一直默默无闻致力于自己手艺和技巧的加强，倒是不太会说话。他为人和善，待人诚恳，也许真的是“壶如其人”吧，他的这把“六方掇球壶”也像他一样稳重、醇厚、气息饱满。 　　“六方掇球壶”显而易见是得名于它的形状——既采用了方壶的外形，又采用了传统“两球相掇”的样式。整把壶的壶嘴、壶身、壶把、壶盖、乃至壶钮都采用六方体构造，从每一根线条看都很流畅，虽然是六“方”，但过渡之处线条仍不失圆柔，可谓刚柔并济。 　　其实六方壶也是在一般老壶的基础上发展而成的，掇球壶是典型的紫砂圆器传统造型，以大、中、小三个球体重叠而成， [详细...]