漫话宜兴紫砂矿（三）

宜兴紫砂陶土泥料无论是紫泥、绿泥还是红泥，从矿层中开采出的矿泥，俗称“生泥”。需堆置露天，经风化、敲鎚、松散、磨研、过筛、水拌、陈腐、槌练（现今则通过机械粉碎、过筛、捏练），才成为可供制作坯件之用的熟泥。明·周高起《阳羡茗壶系》载 : “造壶之家，各穴门外一方地，取色土筛捣，部署迄，弇窖其中，名曰养土。”生泥露天堆放的时间，一般都在三年以上，称之风化。除了练泥加工的每道工序工艺流程之外，泥矿的陈腐是导致最终效果的很重要的一个环节。就是使矿料在有氧分条件下，充足吸取水分，使之彻底分化裂解，增加其自然细度，让泥料结构的精华（硅、钾、钠等天然成分），得以尽量浸出外移。泥料陈腐一般都要十个月以上，这样矿料就能完全裂解与分化。既可改善泥料性能，增加塑性，亦能使泥料经烧成后润湿可亲，颜色温润可爱，经冲泡品茗，其颜色都会有所变深，火气退化而变得柔和玉气。



明代紫砂壶陶土色泽，早期比较单一，近似缸胎，皆取其自然色泽，不经相配。这说明宜兴紫砂陶土与普通陶土相混杂而用，紫砂陶土还没有从普通陶土中完全剥离、演化。明·周高起《阳羡茗壶系》载 : “壶之土色，自供春而下，及时大彬初年，皆细土淡墨色，上有银砂闪点 , 迨钢砂和制，谷绉周身，珠粒隐隐，更自夺目。”到这一阶段，宜兴紫砂陶土已经呈现自身的面貌，即原始自然的、从宜兴陶土中初级分化的面貌。为增加紫砂陶器的色彩艺术效果，为增加紫砂陶器的材质艺术效果，艺人们开始采用几种不同色泽的泥料相互配合，用多种色泥作不同配比。自明代后期起，宜兴紫砂艺人已掌握运用天然泥料和颜料配色的方法，以宜兴紫砂陶土中的紫泥、红泥、绿泥这三种基本色泥，选择泥性相近，烧成收缩比率相似，根据需要掺以钢砂、泥砂，不同粗细颗粒的混合砂，使紫砂陶土色泽变化更为丰富。种种变异，多彩陆离，妙色天错，烂若披锦，妙出心裁，移人心目。明代时大彬、徐友泉、沈君用、陈仲美等在宜兴紫砂陶土相配合成、配泥配色上各有心得，各有成就，是宜兴紫砂陶土相配合成杰出的代表人物。明·周高起《阳羡茗壶系》、清·吴骞《阳羡名陶录》载：“时大彬，或陶土……诸土色亦具足，不务妍媚而朴雅坚栗，妙不可思……”，“徐友泉，配合土色所宜，毕智穷工，移人心目。……泥色有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、澹墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色、梨皮渚名。种种变异，妙出心裁。”“沈君用，配土之妙，色象天错，金石同坚。”“陈仲美，好配壶土，意造诸玩。”“以天青（紫泥）、石黄（红泥）和之，成浅深古色。”紫砂泥土的相配合成之法，艺人们各自有各自的妙招绝活，相配合成的泥色亦不尽相同，正如明·周高起《阳羡茗壶系》中所记载的那样：“取用配合，各有心法，秘不相授。”



宜兴紫砂陶土或单一，或相配合成，除上述泥料内在质量之特点之外，紫砂泥的发色效果还取决于烧成的氧化气氛。人们把一件精美的紫砂工艺品称之为“土与火的艺术”，陶艺当先，离不开土，亦离不开火。紫砂陶土烧成时温度稍有差异变化，则色泽亦跟着起反应，变化多端，妙不可言。紫砂的各种泥色辨色较难，紫砂茗壶的各种色泽名称各异，无法名状。清·吴梅鼎《阳羡茗壶赋》曰：“若夫泥色之变，乍阴乍阳。忽葡萄而绀紫，倏桔柚而苍黄，摇嫩绿于新桐，晓滴琅玕之翠，积流黄于葵露，暗飘金粟之香。或黄白堆沙，结哀梨兮可啖；或青坚在骨，涂髹汁兮生光。佊瑰琦之窑变，非一色之可名。如铁如石，胡玉胡金。备五文于一器，具百美于三停。远而望之，黝若钟鼎陈明延。迫而察之，灿若琬琰浮精英。岂随珠之与赵璧可比异而称珍者哉。”将紫砂泥质之种种发色变异，描述得十分详尽，十分透彻。清·兰田奥玄宝《茗壶图录》之“泥色篇”称：“泥色之辩，洵难矣。每壶各异，譬犹天文之粲然，不可得而名状也。请言概略。有朱泥，有紫泥，而朱紫二色，则壶之本色也（注：这里少记载紫砂陶土绿泥一项）。或谓红曰朱砂、黑白紫砂，而朱有浓淡，紫又有深浅。……或有铁色、栗色、淡墨色、猪肝色、黯肝色，又有金银沙闪点者，谷绉周身者，其他如海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、沉香、水碧、榴皮、葵黄诸名，皆取譬以名状。”顾景舟、徐秀棠《宜兴紫砂工艺陶》一文认为：“如果辨色命名，可称：铁青、天青、粟色、猪肝、黯肝、紫铜、海棠红、朱砂紫、水碧、沉香、葵黄、冷金黄、梨皮、香灰、青灰、墨绿、桐绿、鼎黑、棕黑、榴皮、漆黑等诸色。如细细观察各种泥色里又有白砂星星，如银砂闪点，日光映射，宛若珠韵。”可是紫砂陶土的色泽是丰富多彩的。至于称谓，紫砂陶土在民间根据色泽而称谓更是多不胜数，除了以上已经表述的以外，还有大红袍、宝石蓝、青铜、芒果、天蓝、黄金段、清水、拼紫、底槽清、玉石、白麻子、菜茄、豆碧、嫣红、赤鳝、桂花、琵琶黄、青黑料、蟹壳青、玉米黄、珍珠米、黑芝麻、铁砂、金钢砂等。优异的、创新的、相配合成的紫砂泥色层出不穷，多姿多彩，这里就不一一列举了。