紫砂方器的成型工艺(四)

当代艺人中，亦出现许多紫砂方器的制作高手和方器名作。壶艺大师顾景舟创制的《僧帽壶》工序十分复杂，结构十分严谨，制作工艺亦十分精湛，可说是在紫砂方器中独领风骚，首屈一指。王寅春跟著名画家亚明创制的《亚明方壶》，型制方正，色泽红润，砂质坚细，浑朴厚实。造型平面大且宽，角纯而韵，线挺而直，口盖方而寓圆，底圈大而称势，嘴直曲而变化，把方而切体，钮洞扁而大气。端庄纯洁，古朴典雅，亦是紫砂方器的传统经典之作。另有高海庚的《伏虎壶》、李昌鸿的《竹筒茶具》、潘持平的《青狮方壶》等等，均以造型稳重，气势大度，制作严谨，工整规范著称于世。顾绍培方器代表作《高风亮节壶》将方器、圆器、筋囊器三类有机结合在一起，加上花货塑器竹型装饰，立意深邃，从而开创了紫砂方器的造型新路。《高风亮节壶》以四排竹节为壶身，参差相间组合，节间生芽，清朗高洁。壶身向下伸出四足，竹枝胥出作嘴作把，匀称自然，与壶钮连体，浑成而合。壶艺家将方器、塑器、筋纹器自然相合，状物抒情，虽整体仍是方器，然为方器的创作提高了新的层面。

紫砂方器作品均同时具有实用和欣赏的双重功能。在美观陈设和实用把玩上，是独具一格的，也毫不逊色于圆器造型茶壶的。从选择泥料到配料，从造型创意到构思，从配样板到成型制作，直至烧成成功。从线到点，从点到面的组合，面面俱到。从工艺上追求完美的境地与效果，从整体上追求刚柔相济的境地和效果，重视线点面整体配合，让方器产生一种中气十足、神采内蕴、外刚内柔、挺括干净的精神呈现，这是需要花大力气、花苦工夫的。在制作方器的过程中，整体上要求布局合理，运用均衡、谐调等艺术法则来处理主体和局部、造型和装饰等关系。设计上讲兖视觉上的美观，触觉上的舒适，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。成型中要注意线面块的处理，按排得有序，处理得恰当，显示出紫砂方器造型器皿的刚劲、挺拔、端庄、大度。否则某一程序处理不当，作品就显得小气、柔软、懒散、俗称“架子不好”。另外，在整体造型上，细部刻划上要有全面的技巧，包括对泥性的掌握、成型工艺的运用、窑性温度的熟悉掌握等等，才能得心应手，做出高水平的作品来。