紫砂历代名人传及款识图章（明 - 近现代）

明代



李茂林

即李養心
明代嘉靖、萬曆間（1522-1619）宜興製壺高手。號茂林。江蘇宜興人，一說江西婺源人。生卒不詳。“四名家”（董翰、趙梁、袁錫、時朋）後製壺名工，擅作小圓式壺，世稱“名玩”，樸實中具妍麗之態。排行第四，故又以“小圓壺李四老官”得名。製壺不加署款，僅硃書號記而已。原先壺坯，都附入缸窯燒造，不用匣缽封閉，沾有缸壇釉淚。自養心始，壺另作瓦囊，閉入陶穴，防止砂壺沾染釉淚，砂壺燒造質量大為提高。子李仲芳，亦是當時製壺名手。明?周高起《陽羡茗壺系?正始》︰「李茂林，行四，名養心。製小圓式，研在樸致中，允屬名玩。自此以往，壺乃另作瓦囊，閉入陶穴，故前此名壺，不免沾缸罈油淚。」明?陳貞慧《秋園雜佩》稱︰養心之壺藝在時大彬之上，為供春勁敵。傳世作品極少。民國?李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?創始》︰「自正德以遞萬曆，所製多大壺，李茂林始製小圓式，實為陽羡小壺之鼻祖。」顧景舟主編《宜興紫砂珍賞》，著錄有李養心“菊花八瓣壺”一具，底刻款“李茂林造”四字楷書款，香港茶具文物館藏品。見該書頁57


惠孟臣

傳為明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺名手。江蘇宜興人，生卒不詳。孟臣名號有君德、思亭等，孟臣是晚年自號。為時大彬後一名手。孟臣製壺，大壺渾樸，小壺精妙。以竹刀刻款，蓋內有“永林”篆字小印者最精。筆法類褚河南。後世仿製者眾，廣東潮州茗飲喜小壺，故粵中偽造孟臣小壺，觸目皆是。清．吳騫《陽羨名陶錄．家溯》﹕「惠孟臣，不詳何時人，善仿古器，書法亦工。」日．奧蘭田《茗壺圖錄》﹕「鳴遠、孟臣，名尤顯。……在日本，重煎茶小壺，凡刻有惠孟臣、陳鳴遠、陳曼生等名字者，都受到珍愛。」民國．李景康、張虹《陽羨砂壺圖考．別傳》﹕孟臣製壺「渾樸工致兼而有之，泥質朱紫者多，白泥者少。出品則小壺多，中壺少，大壺最罕。筆法絕類褚河南，惟細考傳器，行、楷書法不一，竹刀鋼刀並用，要不離唐賢風格，仿製者雖精，書法究不逮也。」

徐次京

明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。生卒不詳。仿古器精良，書法亦佳。清?吳騫《陽羡名陶錄?家溯》︰「徐次京，善摹仿古器，書法亦工。王汋山長子翼之燕書齋藏一壺，底有八分書“雪庵珍賞”四字，又楷書“徐氏次京”四字，在蓋之外口，啟蓋方見，筆法古雅。惟蓋之合口處，總不若大彬之玄妙也。」次京傳器，香港藝術館刊“三足龜水滴”一件，底鐫“次京”二字陽文篆書方印。

承雲從
明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。生卒不詳。明?周高起《陽羡茗壺系?別派》︰「承雲從，善仿（徐）友泉，（沈）君用，天啟、崇禎間人。」雲從傳器，《茶具文物館?羅桂祥藏品》（下冊）著錄香港茶具文物館藏“雲從桂花四瓣壺”一具，高6.7、寬9.6公分。壺底鐫“雲從製，為履中先生”八字楷書。

周季山

明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。生卒不詳。明?周高起《陽羡茗壺系?別派》︰「周季山，善仿（徐）友泉、（沈）君用，天啟、崇禎間人。」

陳挺生

明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。生卒不詳。明?周高起《陽羡茗壺系?別派》︰「陳挺生，善仿（徐）友泉，（沈）君用，天啟、崇禎間人。」


陳和之

明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。生卒不詳。善仿徐友泉、沈君用，壺式高古清絕，書法有晉唐風。明?周高起《陽羡茗壺系?別派》︰「陳和之，善仿友泉、君用，天啟、崇禎間人。」日?奧蘭田《茗壺圖錄》卷上︰陳和之「字法具晉唐遺風，泥色濃紫，或豬肝色。試以指搖蓋，鏗作金石之聲。滌拭之久，自發闇然之光，非所謂和尚光之比也。通體氣格高古，韻致清絕。令予心醉忘餐，可稱茶療之珍玩也。」和之傳器，茗壺圖錄》著錄有“紫泥圓壺”一具，流直而仰，環而纖，腹圜而豐，圈底內凹，口內設堰圈，蓋之如合符，的成乳形，流下鐫楷書“陳和之”三字。民國?李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?別傳》著錄有李鳳廷藏“**觕砂中壺”一具，形扁如合歡，壺底鐫“陳和之”三字楷書，旁鈐“和之”篆文印章。

徐令音

明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。清?吳騫《陽羡名陶錄?家溯》︰「徐令音，未詳其字，見《宜興縣志》，豈即世所稱小徐者耶。」令音，疑為徐友泉子，即世稱小徐者。徐喈鳳《重修宜興縣誌》載，友泉、用卿、君用、令音，皆製壺名手。與諸人同列，想必造詣在伯仲間矣。令音傳器，香港蘇士比編《宜興陶器》，著錄有“魚頭水盛”一件，底鐫“徐令音製”四字陽文小篆印章。《陽羡砂器精品圖譜》著錄“漢方壺”一具，泥淡紫梨皮，氣骨淳厚，古樸簡練，底鈐“徐令音製”篆文方印。


陳俊卿
明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製茗壺高手。生卒不詳。紫砂名師時大彬徒弟。明?周高起《陽羡茗壺系?別派》︰「陳俊卿，亦時大彬弟子。」清?吳騫《陽羡名陶錄?家溯》、民國?李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?正傳》著錄內容皆相同。

陳光甫

明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。生卒不詳。製壺仿供春、時大彬，有入室之譽，經其手摹，具體而微。明?周高起《陽羡茗壺系?雅流》︰「陳光甫，仿供春、時大，為入室。天奪其能，早眚一目。相視口、的，不極端致，然經其手摹，亦具體而微矣。」

沈君盛

明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製砂壺高手。生卒不詳。製壺善仿徐友泉傳器，參以沈君用（士良）之法。明?周高起《陽羡茗壺系?別派》︰「沈君盛，善仿友泉、君用，天啟、崇禎間人。」


沈君用

明代天啟、崇禎間（ 1621-1644）宜興製壺高手。名士良，俗呼“沈多梳”（宜興垂髫之稱）。自幼知名，巧殫厥心，中年夭折。具陳仲美之智，製壺尚歐正春一派。善配壺土，技術精湛，蓋口準縫，不苟絲髮。明?周高起《陽羡茗壺系?神品》︰「沈君用，名士良。踵仲美之智，而妍巧悉敵，壺式上接歐正春一派。至尚象諸物，製為器用，不尚正方圓，而準縫不苟絲髮。配土之妙，色象天錯，金石同堅。自幼知名，人呼之曰“沈多梳”。巧殫厥心，以甲申四月夭。」甲申為崇禎十七年（1644）。君用傳器，民國?李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?別傳》著錄有︰陳煅┎?amp;ldquo;紅泥粗砂小壺”一具，流短而把反，製作極精，壺底鐫“大明天啟丁卯（1627）君用製”九字楷書三行。洵俊品也。


陳正明

明代天啟時（ 1621-1627）宜興製壺高手。生卒不詳。所製茗壺，工整精雅。民國?李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?別傳》︰「正明，天啟間人，製器極精雅。」正明《器，餐霞軒雜錄》載，文后山藏有宜興茗壺，皆極精雅，其一署款“壬戌秋日，陳正明製”八字。壬戌為天啟二年（1622）。

陳辰

明代萬曆、崇禎間（ 1573-1644）宜興陶刻名手。字共之，生卒不詳。專事代陶工鐫刻書銘，譽稱陶之中書君。明?周高起《陽羡茗壺系?別派》︰「陳辰，字共之。工鐫壺款，近人多假手焉，亦陶家之中書君也。」陳辰傳器，《宜興紫砂珍賞》著錄有二器︰1.“合歡提樑壺”，壺身刻“合歡當酒（篆體），庚戌（1610）西盧（楷書）”八字，蓋鈐“陳製”篆體小方印，底鈐“共之”篆體方印，上海唐雲藏品。2.“長方扁壺”，底刻款“芳氣滿間軒，共之”七字楷書二行，香港茶具文物館藏品。《宜興陶器圖譜》著錄香港蘇士比刊“共之壺”一持。參見“共之款印”。


邵蓋

明代萬曆時（ 1573-1619）宜興製壺高手。生卒不詳。與邵文金、邵文銀為一家。邵氏一家所製茗壺，世稱“邵家壺”。邵蓋製壺工巧，與時大彬同時，自樹規模，於大彬為別派，為邵家一名手。邵蓋傳器，民國?李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?別傳》著錄有“紫砂大壺”二柄，作扁花籃形，壺底鈐“邵蓋監製”陽文篆體印章，字法與邵文金、文銀印章相類。李鳳廷藏“沙梨皮小硃壺”一具，圓珠式，底鐫“邵蓋”二字，書法半行楷。邵翰香藏“紫砂大壺”一具，底鈐“邵蓋監製”四字篆文方印。

歐正春

明代萬曆時（ 1573-1619）宜興製壺高手。江蘇宜興人，生卒不詳。時大彬弟子。所製茗壺，式度精妍，工疑刻畫。明?周高起《陽羡茗壺系?雅流》︰「歐正春，多規花卉果物，式度精妍。」清?吳梅鼎《陽羡茗壺賦》︰「正春，肉好而工疑刻畫。」正春傳器，有紫砂鴛鴦一件，上鈐有“歐正春”楷書印。


邵文銀

明代萬曆時（ 1573-1619）宜興製壺高手。又名亨裕。唐天如孝廉云︰據《壺史》，亨裕即文銀。時大彬弟子，生卒不詳。兄文金，亦為大彬高足。所製砂壺多文巧，饒有時門風格。文銀傳器，民國?李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?正傳》著錄有︰「碧山壺館藏紫砂中壺二具，式度相同，淡墨色，身形微扁，肩圓，四旁光澤，底平，……底有篆書陽文方印曰“邵亨裕製”。不耽閣藏紫泥中壺二持，製作工致，與前壺相伯仲，底鈐“邵亨裕製”陽文方印。」香港茶具文物館藏“邵文銀（亨裕）紫砂圓珠壺”一具，嵌蓋、圓鈕、三彎流、圓弧把，製作文巧、精細，風格柔美清秀，底鈐“邵亨裕製”四字篆體方印。高9.6、寬8.9公分。

邵文金

明代萬曆時（ 1573-1619）宜興製壺高手。又名亨祥。唐天如孝廉云︰據《壺史》，亨祥即文金。時大彬弟子。生卒不詳。弟文銀，亦為大彬徒弟。所製茗壺，善仿漢方，為士大夫所珍愛。明?周高起《陽羡茗壺系?雅流》︰「邵文金，仿時大彬漢方，獨絕。今尚壽。」民國?李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?正傳》︰「吳槎客和張叔未詩，有句云︰勇喚邵文金，渠帥在吾握。其製作為士大夫珍賞，於此可見。」


蔣時英

明代萬曆時（ 1573-1619）宜興製壺高手。初名伯敷，字伯荂，生卒不詳。時大彬弟子。後客於蘇州。所製砂壺，堅致高雅，深得士人讚賞。伯荂製壺，眉公書銘，名工名士，世稱“雙絕壺”。相傳項元汴定其式樣，呼為“天籟閣壺”。明?周高起《陽羡茗壺系?雅流》︰「蔣伯荂，名時英，四人（歐正春、邵文金、邵文銀、蔣伯荂）並大彬弟子。蔣後客於吳。陳眉公（繼儒，歷嘉靖至崇禎之世，與董其昌齊名。工詩善文，行書出入蘇米，兼長繪事）為改其字之敷為荂，因附高流，諱言本業。然其所作，堅致不俗也。」民國?李景康、張虹《陽羡砂壺圖考?正傳》︰「初名伯敷，後客於吳，陳眉公為改字伯荂。……其壺樣，相傳為項子京墨林定式，呼為“天籟閣壺”。」

陳仲美

明代萬曆、天啟間（ 1573-1627）宜興紫砂陶名手。江西婺源人，生卒不詳。萬曆間造瓷於江西景德鎮，有“類鬼工”之譽。後至宜興製紫砂陶，將瓷雕藝術和製壺工藝巧妙結合，以重鏤疊刻見長，善配土色，意造諸玩，技藝全面，香盒、狻猊爐、鸚鵡盃、觀音像，諸器皆能，名重一時。明?周高起《陽羡茗壺系?神品》︰「陳仲美，婺源人。初造瓷於景德鎮，以業之者多，不足成其名，棄之而來。好配壺土，意造諸玩，如香盒、花盃、狻猊爐、闢邪鎮紙，重鎪疊刻，細極鬼工。壺象花果，綴以草蟲，或龍戲海濤，伸爪出目。至塑大士像，莊嚴慈憫，神采欲生，瓔珞花鬘，不可思議。智兼龍眠道子，心思殫竭，以夭天年。」清?吳梅鼎《陽羡茗壺賦》︰「仲美之雕鎪，巧窮毫發。」

清代



【聖和】
姓邵，係清乾隆時期的製壺好手，嘗見一持**小壺，蓋內同刻「聖和」陰文楷字，底鈐「大清乾隆年製」。拙著《荊溪紫砂器》收有榴山款**壺 ，底款：榴山，蓋款：聖和。此壺式度甚佳，惜出土時壺蓋已碎為兩瓣。全器純以打身筒成形，壺身微皺綿密，正所謂「無皺不朱」。底款鐫有「榴山」，蓋款「聖和」，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀處尤其精采，刀刀精嚴，卻又筆意延綿，諡?*款識中，難得一見的佳作。若依**壺落款慣例研判：壺底的榴山者，應該是訂燒的文人或顯貴。

【馮彩霞】　
清代道光時（ 1821-1850）宜興製壺高手。一說咸豐、光緒年間人，女。生卒不詳。製壺有捏製、銜製之分，捏製之壺，指紋隱現。民國．李景康、張虹《陽羨砂壺圖考．別傳》：「彩霞，道光時人，或云姓馮，宜興名匠。南海（今廣州）伍氏，製萬松園壺，延之至粵。書法歐陽詢，所鐫款宇，精謹有致，亦間用草書。所製壺有銜製、捏製之別，捏製壺則指紋腠理隱現，尤為奪目。蓋以方印為織.，有“彩霞監製”四字陽文篆書。」《（江蘇）陶瓷工業誌．特種工藝陶瓷．陶藝名人選錄》﹕「馮彩霞，清咸豐、光緒年間人。繼楊鳳年後又一位傑出的陶藝女名家。善製功夫壺，大如拳頭，小如雞蛋。其書法頗有歐陽詢之韻，所鐫款字，精巧有致。後受聘赴廣東萬松園內聽濤樓製壺，所製“萬松園壺”、“聽濤山館壺”，均是代表作。」


【朱堅】　
清代嘉慶、道光間（ 1796-1850）人。字石梅，一作石楳，又作石眉、石某。山陰（今浙江紹興）人，生卒不詳。與沈存周齊名，以精錫製成茗壺，作砂胎錫壺，為其創製。工鑑賞，多巧思，能畫，善墨梅，具蒼古之致，兼長人物花卉。篆、隸、行、楷，均勁逸有風致。尤精鐵筆，竹、石、銅靡不工。著有《壺史》，嘉、道以來名士題詠殆遍。清?蔣茞生《墨林今話續編》︰「朱石梅堅，山陰人，工鑑賞，多巧思。沙胎錫壺，是其創製。著有《壺史》一冊，嘉、道以來，名士題吟殆遍。」民國?談溶《壺雅》續（《國學論衡》1934第四期）︰「朱石梅（堅）以壺錫名於時，間作砂壺，亦殊精雅。夢園藏其“**笠樣”一壺，用陳曼生銘，而署石梅款，把下有“彭年”二字小印，底有“有味無味齋”印。夢園云︰由徠以茶事名齋者，罕有若是之典雅。」朱堅卒年七十餘。


【思亭】
姓陸，為清初陶人，生卒不見史載。在**器中，孟臣、逸公、君德、思亭諸家原皆為清季製壺好手，也正因其名聲大，先後為後世陶人藉名，成為宜興**小壺的代名詞，其中君德、思亭更成為特定形制的名稱。


【柏原】
未見史載，嘗見一出土小壺款識為「荊溪邵柏原製」因知其姓邵，觀其傳器風格，應係清初製器好手。所見傳器形制多變，風格敦古樸厚，所刻款文亦多雅緻。署款格式有先鈐橢圓小章「荊溪」於右上首，左下方鈐「柏原」篆字陽文方章（如此器）；亦有於壺底正中鈐上「荊溪邵柏原製」六字陽文篆印者；亦有鈐「柏原」篆字長印於詩文右上首者；亦有純以鋼刀陰刻「柏原」兩字楷書者。傳器紫砂、**、段砂皆有所製，尤以**為夥。拙著《荊溪紫砂器》收有修五款**壺，底款︰雪松軒玩　柏原，牆款︰修五。柏原製器，常見不拘泥於傳統古式的形制，常有令人意料之外的驚喜。此器底鐫「雪松軒玩　柏原」，牆款為「修五」，款書閒雅，刀工簡潔流暢，散發著濃冽的文人氣息。

【黃彭年】
　（ 1823-1889）一作（1823-1890）字子壽，貴州貴築（今貴陽）人。清代道光二十七年（1847）進士，官江蘇布政使，一說為湖北布政使。生平以整飭風紀，扶植士類為己任，嘗掌教保定蓮池書院，成就大眾。父輔辰，亦道光進士，官至鳳邠道。子國瑾，官翰林院編修。世傳家學，代有藏書。彭年好繪事，工花卉。嗜茗飲，嘗定製宜興砂壺。蔡寒瓊嘗見“白坭小方壺”一持，底鈐“彭年”二字篆書方印，蓋內鈐“子壽”二字隸書小長方印。彭年纂修《畿輔通誌》，有《陶樓集》。卒年六十七，一作六十八。


【楊彭年】　
清代嘉慶、道光間（ 1796-1850）宜興製壺名手。荊溪（宜興古稱）人，生卒不詳。彭年弟寶年、妹鳳年，都是當時製壺高手，一門眷屬皆工此技，名聞一時。彭年善於配泥，所製茗壺，渾樸工致。傳大彬手捏遺法，漸少傳人，至彭年始復捏造之法，雖隨意製成，仍具天然之致。嘉慶間陳曼生（名鴻壽）作宰溧陽，與彭年合作製壺。世稱“曼生壺”，為世所珍。並嘗與瞿應紹合作製砂胎錫壺，柄上鐫有“彭年”印記。彭年製壺甚夥，大多是與陳曼生合作所製。汪慶正《上海博物館藏宜興陶器》（刊《宜興陶藝》，1990年香港市政局出版）﹕「上海博物館所藏的《陳曼生畫冊》中，有一幅畫面為砂壺一件及盛開的菊花，題有﹕“楊君彭年製茗壺，得龔、時遺法，而余又愛壺，並亦有製壺之癖，終未能如此壺之精妙者，圖之以俟同好之賞。西湖漁者陳鴻壽、曼龔父（章）”……這幅畫有二點特別重要：其一，是陳曼生對楊彭年的直接評價；其二，是畫出了曼生所謂最得意的砂壺式樣。」


【謙六 】

謙六，書冊查無此人，但其製潘壺頗佳。曾見一器，其款識為陰文楷書「謙六」無邊印，製器胎身光潔土釉甚佳，胎身摻粗黃熟料。器身稍稍重一些，但順手。

【潘仕成】

據《陽羨砂壺圖考》記載，潘仕成字德畬，為清道光廣東番禺人。潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂製專屬砂壺，一則自用，一則往還餽贈。潘氏訂製的砂壺形制固定，且慣於將印款落於蓋沿之上，壺底及他處反而不落款。所用印款均為陽文篆 字「潘」字印。由於潘氏聲名遠播，世人乃將此一形制稱為「潘壺」，且落款方式大抵遵循前例，偶有見楷書無印邊者，或以鐵刃陰刻者，亦有將陶人名印鈐於蓋內者。
潘壺的形制發展至今，大體可分為三種，壺腹作扁柿形者，曰「矮潘」；器身稍高，近扁球形曰「中潘」﹔器身高，近梨形者，是為「高潘」。
潘壺一般為閩南人家泡工夫茶用，但據當地鄉人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏為榮，在女兒出嫁時必以一潘壺為嫁妝，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的榮華富貴。所以多要求為宜興潘壺，絕少用土產的汕頭壺。通常這種隨嫁的潘壺並不一定用作泡茶，也有置於梳妝台裝髮油之用，且女主人百年之後，多作為陪葬物，以示對娘家養育的感念之意。


陳曼生

（ 1768-1822）當清代乾隆、嘉慶之世。字子恭，名鴻壽，號曼生、曼公、恭壽、曼壽、曼龔、老曼、曼道人、翼盦，別號種榆老人、種榆仙吏、種榆道人、種榆仙客、西湖漁者、西湖漁隱、胥谿漁隱、夾谷亭長等。所用齋軒名有種榆仙館、種石軒、曼陀羅室、阿曼陀室、石經樓、桑連理館、連理雙桂樹樓等。陳士璠孫。錢塘（今浙江杭州）人。嘉慶六年（1801）拔貢，官至淮安同知。詩、文、書、畫皆以資勝。酷嗜摩崖碑版，行楷具法度，隸古八分書，尤簡古超逸。篆刻追蹤秦漢，為西泠八家之一，浙中人悉宗之。他主張︰凡詩文書畫，不必十分到家，乃見天趣。曼生作溧陽縣宰時，公餘辨別砂質，創製砂壺新樣，相傳設計壺樣十八式，由紫砂名工楊彭年和邵二泉等製壺，曼生及其幕客江聽香、高爽泉、郭頻迦、查梅史等題銘書刻。凡此，都署雙款，除曼生款外，並有頻迦等印款。世稱“曼生壺”。紫砂茗壺與詩、書、畫、印藝術相結合，經曼生倡導，逐漸開拓，形成一代風氣，沿習迄今，影響深遠。曼生書法、印章、詞藻鐫刻款式，均書卷氣醇厚。曼生壺造型有“石銚”、“橫雲”、“井欄”、“合歡”、“卻月”、“方山”、“半瓦”、“瓜形”、“覆斗”等式。曼生壺底部，常鈐“阿曼陀室”、“桑連理館”印記，壺把下鈐“彭年”等小章。《竹刻勝語》︰「余曾見許小巖觀察有一煙筒，以竹為之，半刻梅花，及陳曼生所畫。其下半刻銘款云︰“曼生自銘並刻”。」則鴻壽又工刻竹。著有《種榆仙館印譜》和《桑連理館詩集》等。卒年五十五。

邵大亨

清代嘉慶、道光間（ 1796-1850）宜興壺藝名手。江蘇宜興上岸（上袁）里人，生卒不詳。年少就有大名，秉性剛烈，情趣閑逸，藝技超群，作品渾厚、精到、大度，為宜興砂藝一代巨匠。大亨壯年便死於亂世，傳世作品無幾，在清代時，大亨製壺，已被嗜茶者視為珍寶，“一壺千金，幾不可得。”清．高熙《茗壺說．贈邵大亨君：「邵大亨所長，非一式而雅，善仿古，力追古人，有過之無不及也。其掇壺，肩項及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，無饗者之譏，識者謂後來居上焉。注權胥出自然，若生成者，截長注尤古峭。口蓋直而緊，雖傾側無落帽憂。口內厚而狹，以防其缺，氣眼外小內錐，如喇叭形，故無窒塞不通之弊。」顧景舟《宜興紫砂珍賞．紫砂陶史概論》：「邵大亨，約生於乾隆晚期，歿於道光末年。……他一改清代宮廷化繁縟靡弱之態，重新強化了砂藝質樸典雅的大度氣質；既講究形式上的完整，功能上的適用，又表現出技巧的深到，成為陳鳴遠之後的一代宗匠。筆者（顧景舟）自習藝開始，以之為畢生孜孜於斯道技藝的楷模，揣摩端倪，悟其真諦，遂得以奠定基礎。……他在創作上注意把握靈感，正如高熙所說：“或游覽竟日，或靜臥逾時，意有所得，便欣然成一器。否則終日無所作，或強為之，不能也。”」大亨品格高貴，秉性剛烈。清．光緒《宜興荊溪縣新誌》：「有邑令欲得之（大亨壺），購選泥色招入署，啗以重利，留之經旬，大亨故作劣者以應，令怒而杖之，亦不吽暴也。」表現了大亨堅貞不屈的可貴性格。


陳鳴遠

號鶴峰，又號壺隱。清康熙、雍正年間入，他能自製自鐫，雕鏤兼長，製品多出新樣，銘刻書法講究古雅流利，具有晉、唐風格。他的作品，茶具、文玩無不精妙，名孚中外。除茗壺之外，文玩雅賞，更是有名。硯屏、梅根筆架、蓮心水盂，以及瓜果小品，均善長其技，如南瓜壺：此壺設計，取材於自然，壺身為南瓜型；瓜蒂為壺蓋，瓜藤為壺把，瓜葉捲成壺嘴﹔葉脈藤紋，均刻畫得逼真，是其代表作品之一。《陽羨名陶錄》上說他：「一技之能」。間世特出，自百年來，諸家傳器日少，故其名尤噪。足跡所至，文人學士爭相延攬。他與文人交往較多，與海寧人楊忠訥友誼最深，他為楊氏專製素砂器一批，據說這是他一生中最得意的事情。「官中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟」，這是對他作品的高度評價，他的作品國內外均有收藏。

惠逸公

乾隆時人。逸公製壺形式大小與諸色泥質俱備，工巧一類，可與孟臣相伯仲，故世稱「二惠」，然贗品之多亦幾與孟臣等量。其泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛也。孟臣製品渾樸精巧俱備，逸公則長於工巧，而渾樸不逮，故稍遜耳。疑逸公或為孟臣後輩，親承手法，故能相類若是。逸公書法無實體，楷行草書俱備，楷書尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀均備，刻鐫或飛舞或沉著，非乾嘉後輩所逮也。

民初





張春芬

清末民初宜興紫砂藝人。精於製作花色壺。鎮江文物商店藏有 “張春芬藕形壺”一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作把，荷葉作蓋，荷花作飾，構思奇巧，塑造工致。底鈐“張春芬製”篆書印。通高10.5公分。《宜興紫砂》一書有著錄。

范勤芬
清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。鎮江文物商店藏有 “范勤芬折腰壺”一具，紫赭泥。壺身上部，呈內弧線，形成高頸、小口；下部呈外弧線，形成碗狀圜底。半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形把。底鐫“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口徑3.5公分。《宜興紫砂》一書有著錄。

邵陸大

清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。宜興紫砂工藝廠藏有 “漢君壺”一具，邵陸大製壺，于右任書。淡紫泥，製作周正，工整質樸，壺身鐫︰「漢文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口徑6.6公分。《宜興紫砂》一書有著錄。

范錦甫

民國時期宜興紫砂藝人。精於製壺，善作花貨。香港茶具文物館藏有 “范錦甫巧色佛手壺”一具，製作精美，形象逼真，生動傳神。高9.2、寬18公分。《茶具文物館?羅桂祥藏品》（下冊）有著錄。

馮桂林

民國時宜興紫砂名工。技術全面，善製各款砂壺，花貨、光貨皆能。造型準確，作工細緻，運線勻挺，整體自然。桂林是位多產藝人，異常勤奮，年無一日息，日無一刻閑。常與跂陶合作製器，由桂林造壺，跂陶鐫銘。署款通常用 “桂林”篆文方印，多鈐於壺蓋。《宜興陶瓷發展史》（油印本）︰馮桂林，擅長紫砂茗壺，為抗日戰爭前後之名手。

卲金章

清末民初宜興紫砂高手。宜興上袁村人，出身陶器世家，祖父、父兄均為製作紫砂能手。為當代紫砂名師徐漢棠四舅。早年曾與當代工藝美術大師顧景舟合製高檔茶具，技藝精到。後改行製作工藝陶和研究工作。

王寅春

王寅春（1897-1977年），祖籍江蘇鎮江，父輩定居宜興，13歲拜川埠上袁村趙松亭為先生，投師金阿壽門下學藝。藝成後，以製作各式水平壺為特點，被趙松亭長年聘用。三○年代後為「吳德盛」訂製日本花盆而嶄露頭角。三○年代中期至四○年代初，先後為上海古董商龔懷希、張甫林、唐明春等仿製紫砂古壺，反覆揣摩造型特點，研究製作手法，把握前輩藝人造型的形神韻，並成功複製時大彬、陳鳴遠、徐友泉等名家作品，被業界公認為紫砂光貨方器的好手之一。五○年代後，逐步以製作紫砂筋紋器為主要特點，所創《半菊壺》、《梅花周盤壺》、《六方菱花壺》、《六瓣高瓜酒具》、《菊球壺》、《裙花提樑壺》等作品嚴謹工整，規矩挺括，一絲不茍，技藝風格獨樹一幟，是紫砂業界近代紫砂筋紋器的代表人物，工藝巨匠和一代宗師，為紫砂工藝的發展作出了重大的貢獻。由於種種原因所致，王寅春紫砂筋紋器技藝風格一直沒為紫砂界研究人士所重視。現筆者就所採、所訪、所知、所錄，介紹其成藝歷程與技藝風格特點，如有疏漏，懇請同好指教一二。

刻苦磨練勤學藝

王寅春，清光緒二十二年（1897年）生於江蘇鎮江一戶貧民家庭。父王金寶（又名金大），原為鎮江做小燒賣出身。由於生活貧苦，清光緒二十六年（1901年），王金寶率妻王陳氏和4歲的兒子王寅春及剛出生的兒子王伯生來宜興，開一小舖，以做小燒賣（開麻糕店）為生。
至王寅春13歲（1910年），王金寶為兒子前途著想，遂拜川埠上袁村著名藝人趙松亭為先生，再由趙松亭分配至陶坊所聘製壺藝人金阿壽為師。金阿壽，大王寅春18歲，其時被聘趙松亭陶坊，以製作一般行貨為主（日用品），技藝較為一般。金阿壽生性暴躁，亦無家室，對王寅春兇得很。王寅春為學到製壺本領，默默忍受，起早摸黑，十分刻苦。三年徒工過去，王寅春僅從金阿壽手中學到很一般的製壺本領，亦只能製作很一般的《壽星壺》、《海蛋壺》，連像樣的《洋桶》、《蛋包》都製不出來。

王寅春滿師後，趙松亭認為王寅春手藝太差，不是做茶壺的料，於是要王寅春離開陶坊。王金寶聞訊，乃懇求於趙松亭。趙松亭遂答應試用一個月，如一個月時間內能製作出合乎要求的紫砂茶壺，則留用，如不行，便離開。趙松亭拿來趙乾泰所製的水平壺做樣品，叫王寅春仿製。

王寅春拿到趙乾泰的水平壺，又薄又靈巧，深知先生趙松亭給自己出了難題。但王寅春自尊心極強，咬著牙接受了，王寅春生相粗笨，手腳亦粗，水平壺又小，手指很難放進去。拍壺身筒時，王寅春試了很多次，才逐步適應用小指檔坯，並適應用食指捺底。為了做起水平壺，王寅春光是學搓一只水平嘴，就用了整整一個晚上，沒有睡覺，終於學會搓嘴，掌握了搓嘴的訣竅。不到一個月，王寅春所仿製的水平壺得到成功，並在此基礎上加緊技藝的純熟和製壺速度的訓練。連趙松亭亦連連誇獎︰「好小子，人粗手巧，留！」王寅春不但被留在趙松亭陶坊繼續製壺，趙松亭還親自給王寅春鐫刻一枚製壺用印「陽羨惜陰室王」贈與王寅春，被王寅春當成至寶，凡做水平壺均用此章。王寅春學藝亦成佳話，上袁村八十歲以上老人至今仍津津樂道。

勤問博學　功力大增

王寅春在趙松亭陶坊裡虛心好學，當時趙松亭陶坊雲集了紫砂業界很多高手，其中有儲銘、程壽珍、邵步雲、潘德根、郭其林等。王寅春在趙松亭處勤向前輩名藝人求教，不懂就問，不懂就學，技藝很快超過自己的師父金阿壽。在趙松亭、趙乾泰督造下，王寅春製作水平壺的技藝迅速得到了提高，為後來的製壺生涯打下了堅實的基礎。業內資深人士評說︰「王寅春如果沒有在趙松亭陶坊好手間勤問博學，是很難有後來的成就的。」
1918年，王寅春租用顧景舟叔公顧聽生的房子，成家立業，開始獨立生活，仍幫趙松亭製茶壺。1921年，王寅春生養大兒子王長根（石耕）後，為接濟生活，開始接受其他客戶的訂貨。其時，王寅春技藝已逐漸純熟，所製水平茶壺，除用自己的印款「陽羨惜陰室王」「寅春」外，亦使用訂戶印款如「福記」、「鐵畫軒」、「陶業工廠」等。但一般在蓋款上用「寅春」章，以利區別。趙松亭於二○年代後期燒製「貢局」、「貢壺」期間，王寅春又被聘至先生家中，專製「貢局」系列壺。

仿古生涯　藝途坎坷

隨著王長根（石耕），王根大、王三大等兒子的出世，王寅春的日子過得非常艱難。至三○年代，東洋生意興起。1934年，日本客商向「吳德盛陶器公司」訂製300只小花盆，「吳德盛」向窯場業界訂貨，因時間限定二個月，無人敢接。其時，王寅春家境十分困難，有上頓沒下頓，一咬牙，便接下了「吳德盛」訂製的300只小花盆的東洋生意。王寅春日夜趕製，並利用熟練的成型技法，想出了用木模擋模的辦法，致使花盆不會變形，如期完成交貨任務，王寅春開始在業界嶄露頭角。

由於「吳德盛」訂製的300只小花盆製得相當講究，王寅春得到一筆豐厚的酬金。王寅春不但買下了三進三出顧聽生的房子，而且為「吳德盛」老闆所器重，自此開始，王寅春接受「吳德盛」老闆的建議，專製紫砂方器茶具。1934年年底，「吳德盛」老闆訂製二件高檔紫砂方器，一件為《四方鼓腹壺》，一件為《六方壺》。王寅春用心製作，所製壺器端莊周正，輪廓分明，得到「吳德盛」的高度評價。事後才知，這是「吳德盛」為上海大古董商龔懷希所訂製的作品。

1935年春，經「吳德盛」介紹，王寅春被聘至上海，為上海古董商龔懷希仿製紫砂古董。王寅春初仿製之作，仍是為「吳德盛」訂製的《四方鼓腹壺》、《六方壺》，均是陳鳴遠的作品。王寅春反復揣摩這些作品的造型，把握形神關係，所製方器比原先更好。1936年，龔懷希請德國高級技工，專門為王寅春製作了紫砂筋紋器的口蓋樣版等製壺工具。這幾副樣版大小不一，精密度高，用超薄型鉛片（或稱不鏽鋼）做成，一般技工是絕對不能製作出來的。王寅春有了配套的樣版工具，仿製出古代名藝人的紫砂筋紋器作品，如《菱花》、《玉蘭花》、《菊球》、《菊瓣》等壺，署款分別為時大彬、徐友泉、陳子畦等，亦有無款製品。

貴人提攜　樹立自我風格

在1936年年底，王寅春回宜興燒茶壺時，在蜀山西街茶館裡結識了著名金石書法家潘稚亮。潘稚亮看了王寅春所製的茶壺，認為是大家手筆，前程不可估量，遂介紹王寅春認識著名壺界收藏人士儲南強。儲南強亦認為王寅春的技藝不可多得。但儲、潘二人均希望王寅春製壺不要署古代其他名藝人的印款，要正直做人，要光明正大地打自己的印款。潘稚亮除了反覆開導，還親自為王寅春鐫刻了方章「王寅春」款一枚。王寅春得到「切玉聖手」潘稚亮的教誨，領受印款，愛如至寶，一直沿用至逝世為止，一直未換第二個章款。此後，王寅春仿製古董，均在蓋內鈐自己的印款「寅春」作標記，或在壺內口沿處蓋「寅春」款。

1937年年底，由於抗戰爆發之故，上海淪陷，王寅春被迫離開龔懷希家，同時帶回了龔懷希請德國技工特製的製壺樣版工具，為他以後在製壺上的發揚光大起到很大的作用。現這套製壺樣版由王寅春移交給小兒子王小龍使用、收藏，至今仍完好無損。

四○年代初，王寅春應上海客商張甫林和唐明香之請，製作了銷往歐洲的十五頭咖啡具，造型有六方、八方、抽角等。接著王寅春又為蜀山蔣洪汝製作出一批銷往泰國的茶壺，有洋桶、線圓等品種。四○年代中葉以後，窯業蕭條，王寅春生活困難，為解決生計，王寅春曾為蜀山「毛順興」、「徐福康」、「曹秀奇」、「顧三大」、「張小槐」等紫砂陶器店製作各式中低檔茶壺，價廉而質高。也為「吉德昌」、「立新」、「陳順發」、「程敖生」、「許立信」、「邵巨保」等紫砂陶器店製作過仿古高檔茶壺。坎坷的藝途，磨練了王寅春的技藝，為他五○、六○年代創作高峰期打下堅實基礎。

獨到風格　永垂壺史

五○年代中葉，王寅春參加了蜀山陶業生產合作社，成為56屆技術輔導員，並成為政府聘請的「七大藝人」之一。在輔導徒工的同時，王寅春的技藝亦進入高峰期，創作進入旺盛期。
1956年，王寅春首創《五頭梅花周盤茶具》。《梅花周盤》以壺身、壺蓋、壺鈕為筋紋菱花造型，陰陽交合，佈局嚴謹，工夫老到，創製成功後引起轟動，接著，王寅春成功創製紫砂筋紋器代表作《菊球》和《半菊》。《菊球》繼承紫砂傳統，以十六瓣菊花形均勻分佈，巧妙安排，陽線垂直，陰線隨壺身拋物線而起伏，線條流暢胥出，特別是口蓋沿的菱花邊，圓潤而致密，每一處凹凸面均可自由復合，無一處細部處理均嚴格操作，整體端莊渾厚，恰似一朵綻開的菊花呈現在世人面前。《半菊》以《菊球》上半部變化而成，下部擴張，增加形態的氣度和穩重感，線面更簡練流暢，製工亦極為精巧。《菊球》和《半菊》的創製成功，開創了現代紫砂筋紋器的新局面。
1957年，王寅春乘興創作出紫砂筋紋器系列《六方菱花》、《合菱》、《菊銚》、《紋井》、《八方盤鐘》、《玉笠》、《高瓜形壺》、《六方抽角》、《勁竹》等作品。在這些紫砂筋紋器的製作上，王寅春充分發揮自己的技藝特點，既有蒼勁剛遒，揮灑自如的風韻，亦有莊重古樸、飄逸共美的風格。1963年，王寅春成功創製《亞明方壺》、《高菊》等作品，其中《亞明方壺》由亞明、王寅春共同設計。王寅春充分發揮製作紫砂方器的技藝水平，潤肌玉骨，穩重端莊，成為紫砂方器優秀經典之作。《高菊》亦稱《高瓜菱壺》，具有王寅春強烈的個性和特點，為紫砂筋紋器增添了新的品種。

活到老　學到老　做到老

進入七○年代，經歷浩劫和動亂，年過七十，年事已高的王寅春辛勞過度而住院治療。剛病癒出院，壯心不已的王寅春仍耕耘不息。1972年，身體稍有好轉的王寅春精心構思，幾度創作，於1972年5月創製成功紫砂筋紋器的代表作品《裙花提樑》。《裙花提樑》雍容大貴，規矩挺秀，光潤和洽，口蓋準縫嚴密，以端莊古樸的造型，清秀灑脫的風格，別致獨到的處理，精工製作的技藝，成為王寅春創作生涯中最為成功的紫砂筋紋器經典之作之一，也是王寅春創作生涯中最後一把創製的成功之作。此後，王寅春由於身體原因，幾度住院，幾度療養，幾度恢復，於1977年4月11日逝世於宜興蜀山，享年八十歲。
王寅春活到老，學到老，做到老，以不屈不撓的性格，刻苦踏實的敬業精神，歷盡坎坷，在紫砂方器和筋紋器領域勤奮創作，多產高質，特別是在紫砂筋紋器領域，獨創自己鮮明的個性風格特點，成為紫砂筋紋器流派中當之無愧的一代宗師。王寅春的許多筋紋器傳世之作，如《梅花周盤》、《菱花》、《菊球》、《半菊》、《裙花提樑》等已經成為紫砂傳統經典之作，王寅春的一生為紫砂工藝的發展作出了重大貢獻，在紫砂歷史的長河中將留下不可磨滅的功績。