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作者:核实中..2010-08-04 16:48:47 来源:网络
泥,形,工,三者是紫砂壶的根本。所谓“款”——名头,所谓“功”——功用,是附着在前三者之上的。紫砂壶所以为紫砂壶,因为用的是紫砂。红泥、紫泥和段泥,象色彩中的红绿蓝——三原色那样,
相合相成,幻化出五光十色。三种泥独立成陶,或者彼此相配——人为地配制、或者由大自然本身“配置”,紫砂色象天错,妙趣横陈。真可谓,可意会、不可名状。
两把相同的料。大的称文旦,小的,仿老壶,也不太象文旦,叫孟臣罐吧。叫什么好呢?大家赐名。
不同的表现。
大的窑温稍欠,表面砂感强烈,几乎无玻化现象,音频低,声音稍闷。经一年多泡养,始见滋润。小的烧成温度恰当。色泽滋润,红中泛黄,音频较高脆。
两者的表面肌理相似,质感有所不同,而色泽的差异很大。照片有所反映,而实物感官,绝对象是两种泥。
这就是紫砂好玩的地方。
话题:
古法“水簸法炼泥”是何程序?
造砂和冲浆如何协调?
调段砂——生砂、熟砂,还是朱泥或者红泥造砂后调入,会有怎样的不同呈现——敬请上壶,有实例就一目了然。
壶有精工细作、慢工细活;也有一气呵成、妙趣天成,紫砂的根本在质朴、大气,过度的精工会“损气”——泥做的,就要有泥土味,您认同否?
我喜欢流、把,等处的泥痕,这种走向和表现,是没有精细地刮平去除,但不是偷工减料——反而给壶增加了生命的迹象。
这两把壶,都调入少量40目左右的熟段砂。颗粒稍微凸出。这个是为了减少收缩率,便于烧成;也为了有特殊的美妙的“梨皮”的肌理效果。
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