文章简介：明早期《如意钮提梁紫砂壶》的辨识 作者:宜兴壶公·鲍建南 记得一九八 0 年代期间，宜兴丁蜀镇的陈仲春先生带来口信，说他收藏了一把传世的“最早最早”的紫砂壶，请帮他鉴定一下。因公务繁忙，抽不出空，这事也就搁下了。到了一九九 0 年代初，陈仲春先生又提及此事，于是，便来到了陈仲春家中，看到了这把明式《如意钮提梁紫砂壶》。 据陈先生介绍，此壶原是他人所收藏，因陈先生爱壶、赏壶、喜壶，且迷上了这把紫砂壶，非要收藏此壶，几经曲折，从他人手上花钱买回。陈先生根据该壶的曲折过程，还顺藤摸瓜地跑了苏北、苏南、安徽等地，作了一番考察追究，想弄清此壶的来龙去脉。 [详细...]

文章简介：加彩施铀紫砂壶是在烧好的砂壶上.用低温铀料彩绘后.再放人炉中二次烧制.形成彩釉装饰表层.此种加彩釉紫砂壶,始于清初的康熙年间,雍\乾两朝到达高峰.主要材料是珐琅彩,粉彩,蓝白釉,炉钧釉等.据考证最早制作彩釉壶的人是康\雍时期的华凤翔. 紫砂加彩器主要的图案文饰是描摹山水,花鸟,竹石等.画面极其富丽华贵.康雍乾时期,民富国强,宫廷有器,讲究富丽堂皇,社会也跟着崇尚华丽.紫砂壶一度着重壶底表面的装饰,璀璨纷呈,多彩多资.自康熙后期开始,雍正年间流行,乾隆时期大为兴盛.嘉庆初期基本上延续乾隆技艺,后来质量明显减退.其后,还有一种点彩,不施底色,有釉彩直接在壶体上绘画,既有华丽装饰,又显本 [详细...]

文章简介：　　紫砂器是一种无釉陶，它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果，而是通过造型结构来表达其外观美。紫砂壶艺经过长期的发展，陶工创制了不少精炼别致的壶样，这些设计都蕴含着很多美学观念。所以紫砂壶的造型美是一个很值得探索的题目。重心与稳定性　　紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求，稳除指使用时的稳定外，也要求视觉上具有安定感。紫砂壶为求使用及创作上的便利，多做成圆形或对称的形体，这种造型都以形体的中心线为轴，而造型的重心就落在中轴上，从造型重心下垂的中轴线，并落在壶底的中心点，所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性。此外，壶体的肩、腹部位的变化，也影响着整体造型的重心和稳定性。如壶体 [详细...]

文章简介：陈鸣远天鸡壶及其铭文赏析耳东　　现藏于天津艺术博物馆的“天鸡壶”（图）是清代紫砂名艺人陈鸣远的一件传世力作。此壶通体吴紫棠色，紫中泛红，色泽凝重，光滑润泽。圆形盖、平顶，中心饰阴阳鱼，周围饰五朵凸起的祥云，盖周围饰云雷纹。壶身直口长颈。鼓肩，肩一侧与口之间设鸡首形流，对侧饰兽首衔环，颈上端饰莲瓣纹，肩部饰一圈绳纹。鸣远不愧为一代紫砂名匠，他善仿古器物制壶而又有所创新。原来天鸡壶本是古代饮器，又称鸡首壶，多系青瓷器，也有陶制的，因壶嘴为鸡首状故名。陈鸣远用紫砂泥仿制时不仅在造型上作了改进，更发挥其雕镂之长，采用多种纹饰，工艺精细，色泽凝重、光滑润泽使其成为紫砂 [详细...]

文章简介：当代最杰出的紫砂陶艺家顾景舟大师的一生，贡献给了紫砂事业。当之无愧的被誉为「壶艺泰斗」、「一代宗师」。他对紫砂陶史的研究和传器鉴赏水准之高，也是一致公认的。可惜见诸文字不多。但他执着于砂艺的精神，始终没有松懈，直至生命的最后时光，十分感人。 三年前，一九九六年五月廿三日，顾大师因久病，入住宜兴市人民医院治疗。廿七日中午，顾老托人传话，叫我去医院，午后我即去宜兴。此时顾老体虚力衰，手臂吊滴、鼻孔输痒，说话含混不清。他对我说︰「你帮我把供春壶的情况写出来，要发表」。我答应待他身体好了来写。也许顾老预感回天乏力，难逃此劫，立即说︰「现在就写，我讲你记，不要插嘴。」此时是下午一点钟。顾老尽 [详细...]

文章简介：宜兴均陶的民间收藏 [陶都通讯第73期] 　　“名陶名器，天下无类”的宜兴均陶，由于其厚重的文化积淀和艺术含量，越来越受到收藏家的重视和喜爱。目前，宜兴均陶的民间收藏热已经逐步升温，尤其是明、清时期的均陶名器，古朴典雅，气韵生动，尤为抢手。收藏和品读宜均，也是一种超越时空的对话，一种意识形态的交流，从中感受强烈的艺术感染力。　　宜兴均陶的收藏与宜兴紫砂的收藏一样，都得益于改革开放的富民政策。人们需要艺术的介入，开启另一扇窗棂，去提升思考和想象带来的轻松与悠闲。当今，艺术品市场明星闪烁，古老的宜兴均陶犹如一颗颗明珠散落在城市、乡村。无论是颇具实力的大家，还是根 [详细...]

文章简介：　紫砂壶真伪的鉴别，首当是印章刻款鉴定。一件精湛的紫砂壶艺作品是创作者艺术价值和身价的象征，同时也代表着作品的经济价值。历来制壶高手对印钤款识都十分讲究，用款钤印也涉及到制作者的艺术素养。再说了大部分工艺美术家们所用的印款篆刻均出自金石高手之作。一枚印款本身就是一件艺术精品。一般假冒者，伪作者在作款上很难入真，具有一定金石艺术修养的鉴赏收藏家不难判别真伪。 　　印章刻款大部分阴刻效果，大多见于壶底，盖、把之上，金石刀迹暴露无遗。鉴赏和收藏者只有细心琢磨，就可以发现钤印款式的真伪。每一个制作者都有各自的偏好和习惯，这也只能意会，很难言传。但只要每一个鉴赏家和收藏家对每 [详细...]

　随着岁月的流逝，传世的紫砂名壶成了历史遗留下来的珍贵文物，为国内外博物馆及收藏家所悉心搜求。明代的名家名壶，到清初已经极为珍贵，清初名家陈鸣远等的作品，在清末也已十分稀少。于是，为了满足各方面的需求，就出现了赝品。 　　关于紫砂壶艺的仿制，由来已久。早在明代，文献上就有时大彬“仿供春得手”的记载，传器有“仿供春龙带壶”，说明时大彬曾仿制过供春的作品。时大彬成名之后，仿制大彬壶的人也很多，文献中就有所谓“李大瓶，时大名”的记载，说明大彬壶也有李仲芳所制作，大彬“见赏而自署款识”。还 [详细...]

宜兴的陶土品种繁多，广布于宜兴南部丘陵山区。丁山、张渚、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为白泥、甲泥、和嫩泥三大类。白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土；甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通称页岩），未经风化，又叫石骨，材质硬、脆、精；嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土，材质软、嫩、细。宜兴陶都所产的各种天然陶土，不论是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化铁。含量多的约在百分之八以上，含量少的也在百分之二左右。又因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同，泥料经过适当比率调配，再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一的黑、褐、赤、紫、红、黄、绿等多种颜色。这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因 [详细...]

最常使用的方法就是聆听紫砂壶的音频高低，我们可以用壶盖轻轻敲击壶身（注意，切忌用盖沿、墙去敲，除非您已决定买下它），用耳朵去判断它的窑温是否是足够：如果声音比较低沉、郁闷，代表窑烧不足；如果声音接近金属声，代表温度过高，接近瓷化；如果声音清脆而且带有适度的回音，大致可以判断它的温度是标准的。当然这样的判断是需要经验的累积，但这并不是难事。 　　值得一提的是，用聆听法来判断窑烧是否足够，并不能一概而论，因为紫砂壶的音频会随着年代与材质而有所差异，例如朱泥壶的音频就较紫砂壶为高；而民初紫砂及上白釉者的音频一般较低。 　　特别要说明的是，由于一般玩壶者特别追求音频好听，所以有些制壶 [详细...]