紫砂镂雕装饰，是紫砂传统装饰技法之一。所谓镂雕，它采用的是一种“镂”的技法，本指物状的镂空之意。镂、镂刻、镂雕是相关联的，密不可分的，俗称为镂空，实质是一种镂雕。紫砂镂雕，有双层与单层之别。它在双层或单层的坯体上，先设计规划好艺人所需要的图案，合理布局，无论人物、山水、书法、诗词内容，都能按艺人的设计要求达到理想效果。它用专用工具，雕出镂空的纹样或书体，使之凸显出来，层次丰富，画面有立体感，主题突出，精巧灵秀。紫砂镂雕，始于明末清初，流行于清康熙、雍正、乾隆时期。传世品《玲珑八竹壶》是清初时期的紫砂镂雕精品，现藏于香港茶具文物馆。它外形由八节竹段均衡分布，镂雕装饰主要 [详细...]

从事紫砂工作屈指算来已有十几个年头了，在这风风雨雨的十几个春秋里，可谓是历尽了创业的艰辛，饱尝了紫砂的甜酸苦辣……。 　　最近几年里，一些简单的问题一直困扰着我。经常有人问我什么是手工壶？什么是机制壶？什么是模型壶？等等。紫砂业界藏龙卧虎，人才辈出。为什么就没有一个标准的说法呢？回答是否定的。以上这些问题只不过是一些人以讹传讹的骗人伎俩。实际上道理很简单，我个人认为：所有的紫砂壶都是手工壶，没有一把壶是用脚做成的，只不过借助的工具、成形的方法不一样罢了。那紫砂壶到底有几种成形法呢？ ①“掏空法” 　　明· [详细...]

制壶总以全手工为贵，从开始有“抟泥”之称的徒手制壶，到现在多至上百种的制壶工具，制壶工具好象总是随着时代的前进步伐，不断增加而且多样起来。会不会在将来，甚至就是现在，出现用计算机制图，计算机制模，依靠模具成型的制造工艺。这样的话，对紫砂壶而言，又是怎样地幸或不幸呢？ 也许有朋友对模具壶不屑一顾，认为是对艺术的亵渎。就我来看，模具本身的制作也是一种艺术的创作过程。计算机设计可以非常精确、直观、迅速且低成本；计算机制模，模具成型，可以保证成品与设计的一致性；批量生产可以降低成本；降低成本可以使广大劳动人民都能拥有造型美观，而又实用的紫砂壶。顾老曾经说过：&ldqu [详细...]

陶刻是紫砂主要装饰技法之一。它以刀代笔，以刻代绘，融诗、书、画、刻诸艺术于一体，具有强烈的民族风格和地方特色。元末蔡司沾《霁园丛语》里记载说：“余于白下获一紫砂罐”，有“且吃茶清隐”草书五字，是见于著录最早的紫砂陶刻文字。明代时大彬等人，书法闲雅，竹刀刻划，颇耐寻味。《阳羡茗陶录》记载他“镌壶款时，初请能书者落墨，以竹刀画之，或以印记。后竟运刀成字，书法闲雅，在《黄庭》《乐毅》贴间，人不能仿，赏鉴家用以为别”；张叔未有句云“削竹镌留十字铭，居然揩法本黄庭”；时大彬壶底镌铭的“一杯清茗， [详细...]

竹子是历代中国人喜爱的美好形象，在我国以“竹”为抒情题材的作品里，人们总将“竹”的习性和一个人的品质和操行紧密地联系在一起。无论是诗歌、绘画、雕刻还是陶瓷制作工艺，竹的形象一直无处不在。对于紫砂茶具而言，一套好的竹形茶具便是一件精致的艺术品，在讲究“诗、书、画、印”的和谐统一时，显得尤为入世，人人喜爱。 　　许多工艺大师喜欢把茶具制成竹的形状或饰上竹造型的雕刻，既有“昭苏万物春风里，更有笋尖出土忙”的笋形，也有提梁、壶嘴带节形的竹状；既有实竹雕刻的天然实物，也有陶瓷套竹的精致工艺。 [详细...]

一、搭子 搭子是成型中的主要工具之一，主要用于打泥条，片子和捶嘴，把泥片等等。搭子的主要用材是榉树，檀树，枣树等，取材要干。搭子平时使用后用湿布擦净放在干燥处，不能在太阳下晒，不能用来打铁器等硬物。 二、拍子 拍子主要用于打身筒，拍片子，拍口。材料以红木为最佳，拍子的总长28CM，拍身宽10cm。厚度是根据材质而定，枣木前厚３mm，中厚４mm，后厚４mm，柏木厚些，红木可更薄一些，拍子用过后也不能浸在水里，应放干燥处，要避免单面受潮，并要防止拍子开裂。 三、尖刀 尖刀的种较多，分铁尖刀，竹尖刀，通嘴尖刀，弯尖 [详细...]

记得初次见到壶艺大师景舟先生的紫砂茶壶印款（壶上用印）和听到景舟先生有关艺名的解释，是在1974 年年底。那时笔者随老师张志澄（高级茶艺工程师，宜兴县林业科学研究所副所长，四 0 年代被民国政府命名的茶果农艺高级工程师 ) 拜访景舟先生。在顾氏家中，景舟先生和张工谈茶论壶，越说越投机。景舟先生一时兴起，将自己所用的茶壶印款拿给张工看，将自已的艺名来历一一讲给张工听，只因笔者当时未曾准备，错过了记录机会，甚是可惜。 壶款反映出作者素质与修为 七 0 年代底，八 O 年代初，笔者抽调至丁蜀镇文化馆（站）负责全镇的文物普查，因景舟先生民国期间壶上用印已属文物普查范围之故，即陪同朱可心 ( 紫砂壶艺 [详细...]

壶款反映出作者素质与修为 紫砂茶壶印款，既具有书法艺术、籇刻艺术的传统文化内涵，又具有表昭作者身份、艺名，体现作者意趣、爱好，作者思想、活动，作者追求、抱负等等作者本身的文化素质与修为，还具有紫砂工艺实用装饰的文化关系与文化情趣，这三大效用自印款在壶上铭用开始即显示出来。大凡名人名家、名号名作，无不在茶壶印款上十分讲究。而卓着成就者如时大彬、陈鸣远、顾景舟等就更胜一筹，更为讲究。 综观现代壶艺大师顾景舟的壶上用印及所出现的艺名，无不反映出顾景舟各个历史时期的思想活动、艺术追求、抱负理想、心境爱好。从顾景舟的艺名随着时代的变化，可以看到顾景舟从艺历程中的曲折迂迥 [详细...]

模印贴花是紫砂传统装饰技法之一。它以花面、回纹等图案作饰于壶体、壶盖或附饰件上，与壶体造型风格统一，协调匀称。它与花货塑雕所采用的手捏浮雕技法完全不同，需要借助于印模、木模、陶模或石膏模，在印模模具中采用压印、戳印、模印、贴花、印堆等多种技法，印制材质各有不同，装饰效果亦大不一样。在陶都宜兴，早在新石器时代，先民为了美化陶器，就已采用压印、拍即和刻划的方法来装饰陶器。传世品几何印纹陶陶罐上所呈现的规则与不规则的纹印就是压印所留下的装饰。模印贴花传世茗壶，最早可见于宋代羊角山紫砂古遗址出土遗物复原件上，是在陶器压印手法的基础上，遗传到紫砂装饰工艺上的。它以最原始的装饰方法逐步扎根于紫砂装饰。并 [详细...]

一个传世佳作，首须具备材料力学、流体力学、造型美学、结构力学、人体工学，搭配运用，相辅相成；古壶的身桶接缝应在流处，抑或把处？素来存在争议；接合线的笔直度亦直接影响壶体稳定性，特借结构学，合理解释“朝向”问题，应从两处着眼如下： 1.无把（提梁）：接缝位于流口处；流嘴的粘接，起着强化接缝作用； 2.有把（握式）：接缝位于把手处；把根部上下的接触面必大于流根部接触面，对于接缝的“缝合”作用，自然更胜一筹。特大型流口部的处理方式，可权宜对待（罕见）。 抹去今人的市侩铜臭，古人制壶，一丝不苟，面面俱到， [详细...]