印章是在社会经济有了一定程度的发展之后，作为日益频繁的商品交换的信用凭证而产生的，以保证货物的安全转徙或存放。刘熙《释名》中说：“玺，徙也。封物使可转徙而不可发也。”这道出了早期玺印的作用。 在秦朝之前，印章都称为“玺”；到了秦朝，规定皇帝用的为“玺”，其他人的只能叫“印”，或者“章”。古代使用印章，并不像现在这样蘸上印泥按在纸上。因为那时人们封存物件或递送物件，如果单用绳子扎住，难免被人偷拆，所以在绳结上封一泥块，把印章盖在泥块上，别人就不能拆动了。这种泥块叫做& [详细...]

【小篆】也叫“秦篆”。秦朝李斯受命统一文字，这种文字就是小篆。通行于秦代。形体偏长，匀圆齐整，由大篆衍变而成。东汉许慎《说文解字·叙》称：“秦始皇帝初兼天下，……罢其不与秦文合者。（李）斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作（爱历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。”今存（琅琊台刻石）、 《泰山刻石》残石（如图），即小篆代表作。 　　秦权上刻制的小篆，据说是李斯书写的小篆是在秦始皇统一中国后，推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由宰相李斯负 [详细...]

发短消息 用户资料 树型 回复 引用 只看楼主 2007-08-09 20:04 [讨论]壶嘴的三弯造型 今日在研究结构基础“土壤液化”现象，满脑子茶壶，灵机乍现，突发奇想，壶嘴造型的三种弯度何以为据？在此提出个人的大胆假设，命名乃根据茶水流向而定，与同好切磋，以下分别列出壶嘴的一弯、二弯、三弯三种造型； 一、一弯： 二、二弯： 三、三弯： 一弯嘴属于战术轰炸，必须莅临目标上方，方可投掷； 二弯嘴属于战略轰炸，无需到达目标上空，按钮投掷： 三 [详细...]

制壶程序里，壶底足也是构成造型的一个主要部分，底足的造型和处理形式，直接影响视觉的美观，及壶底承载强度；其形式大致可分为素底、捺底、加底(圈足)、钉足四种，粘接制作方式有明接、暗接两种，直方挺直造型的壶宜用明接，圆韵浑朴的造型宜用暗接处理，试分述如下： （1）素底：壶底素面，无任何加工，因无大量茶水承载之虞，多为小品，如“水平”款式； （2）捺底：(一捺底)捺与摁同义，制作省工省时,以手指或借助版型，用捺底处理圆器造型赶紧利索,简练灵巧，如蛋包、一粒珠、木瓜等圆器。 （3）加底：在壶身成型时加一道圈足,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足& [详细...]

应该说紫砂陶的款识是紫砂艺术的一部分，也是用于鉴别真伪作品的依据之一，由于紫砂款识的不规范性，真正操作起来，难度很大。我们通过一些作品进行比较，我们择其要者，分成六个部分加以举要对比，那就是 1. 明代诸家署款特征， 2. 程鸣远的镌刻和印款 3. 曼生壶的款识风格 [详细...]

陶瓷器上的文字称铭文。瓷器上一般与制作者的印记，其帝王年号称纪念款识。紫砂陶器上一般无帝王年号款，多有制作工匠的镌刻和印记，亦称款识。 紫砂陶却不一样，器形最多的是茶壶，出品时间总体不久远，他不比瓷器，一件作品需几道工序多人参与拉坯、理坯、彩绘等，而紫砂一件作品多为一人完成，故多做印记，其时代风格和艺术特征也不明显。因此，历史上一直以印记的真伪来判别紫砂作者的真伪，然而自从用先进的科技手段镌刻图章以来，仅以印章来鉴别紫砂壶的真赝，就显得比较困难。 紫砂款识与其他陶瓷制品的款识不尽相同，它已成为紫砂装饰中的不可或缺的一部分。把玩一件瓷器，在欣赏釉色、器形时，并不为没有款识而感到 [详细...]

（一）紫砂泥的制备及其对紫砂壶外观、内在质量的影响 紫砂泥可以单独制成坯用泥料，与其它陶瓷坯料相比，具有加工工艺简便的优点。然而，泥料颗粒的粗细，随时代的变迁而发生变化，制成的紫砂壶产生了不同的时代风貌和不同的内在性能。 紫砂泥的制备，基本上分成手工和机械加工两种。民国徐珂在《清类钞》一文中描述道：“泥初出山时，大如煤块。舂以杵，必数次，始取其较细者，浸之於池，经数月，则粗分子下沉。其最上层，皆有黏性，乃取以制器。”这是一种典型的手工加工方法。直到解放前后，有用石磨磨泥粉的手工制法，此法一直沿用到1957年。在1958年，紫砂泥的加工实现了机械化。用石 [详细...]

故事：“紫砂鼻祖”供春壶 “说到紫砂，就不得不讲讲供春壶，它被称为紫砂鼻祖，目前收藏在中国历史博物馆。”活动一开始，赵毅先给大家讲了一个故事。 供春又称供龚春、龚春，他是正德、嘉靖年间人，常到离家不远的一座小庙内玩耍。老和尚是远近闻名的制陶师傅，供春长到十七八岁时，要拜老和尚学手艺，老和尚连连拒绝：“学会这个行当，也难混到碗饱饭吃。”其实，老和尚是怕传了手艺，丢了饭碗。　 供春拜师不成，就千方百计“偷艺”，把老和尚制作的大小壶样默绘成图，试着自己动手 [详细...]

通过最近对壶友的观察发现，大家好像都很在乎壶的成型是全手工还是半手工，不知道是怎么形成的，我认为这是个误区做为紫砂业内人士，给大家介绍一下，希望都能有所了解！ 现在紫砂一厂的通行做法，手工拍打身筒，模子准形。这类做法也就是现在意义上讲的手工制作。你现在让一厂的大多数艺人全手工制作作品，不是不会做，问题是假如真的这样做了。恐怕大家又会嚷嚷茶壶怎么做到这个样子了。 现在市场对手工艺品的要求太高，简直是太苛刻了，要的是机械的精度。如口盖最好是静配合！对嘴、把的要求也是极致化，毫厘不差。泥料既要求是老法配制，又不可以有一丁点杂点，这可能吗？说的虽有点过，但目前市场对紫 [详细...]

紫砂壶制作过程大致包括预备、制作、烧制和后续工序四个过程。这几个紫砂壶制作过程一般不是一个人完成，如烧制，一般都不是制作职员来做，从中可以看出社会的分工非常显著，这也是促使紫砂发展的一个重要的原因。 一：紫砂壶制作过程预备 (包括预备工具、泥料、造型预备) 紫砂壶制作过程1：紫砂壶泥料预备 首先是从矿中挖泥，从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石；生泥出来后需天然分化，然后破碎、碾细，并用60目筛子筛选；再手工或机械练泥。手工练泥很辛劳，后来改用雷蒙机，但用机器轻易损伤泥料。 紫砂壶制作过程2：工具预备 工具本身也 [详细...]