紫砂陶从诞生之日起，就如影随形般泛起了仿古作伪题目。明代紫砂壶巨匠时大彬活着的时候，就有人模仿他的作品，其后仿古作伪之风历代不绝。 　　20世纪20至30年代，上海经济繁荣，古玩市场生意奇好，盛行珍藏紫砂壶，一些专营紫砂器及茶叶的店主和古董商以及紫砂精晓者，为了追求更大的利润，纷纷将宜兴紫砂名家聘至上海，以明清名家时大彬、陈鸣远等人的作品为底本进行仿制，或者根据古籍中的文字托描写，臆测构思设计，画出图样，让他们仿古做旧，签署历代各名家的名款或伪仿印鉴加戳，冒充古董出售。这批被聘到上海的名艺人包括蒋燕亭、陈光明、王寅春、裴石民、顾景舟、叶德喜、蒋蓉等。如，裴石民就以仿制陈鸣远着名，有“陈鸣 [详细...]

新中国成立初，政府重振紫砂业，鼎力组织出产与出口，老艺人带徒，为紫砂繁盛的到来预备了充足的人才，从而迎来了紫砂最长时期的繁荣。 　　从1937年抗日战役爆发，到1955作社之前，是宜兴紫砂业的衰退时期。抗战时期，民不聊生，苦于逃命，喝茶品壶，几成绝想，连茶叶店用壶及农村下田干活所带茶水壶亦是寥若晨星，整个紫砂业萧条衰弱，到了奄奄一息的地步。 　　1945年抗日战役结束后，宜兴陶业稍有恢复，但底气不足。1955年1月，宜兴紫砂从业者被组织起来，计59人，成立了紫砂工场，作为汤渡陶业出产合作社蜀山工场的一部门，出产逐步恢复。 　　1954年下半年，北京美术服务部向宜兴紫砂产销联合 [详细...]

1958年全国“大跃进”，紫砂工艺厂在短短的半年时间中，招收徒工近千名，提出“一步登天上大学，三天学会做高级工艺品”的口号，追求产值、产量每日翻番。与此同时，出产质量却直线下降。老艺人出样的品种有：“双线竹鼓壶”、“牡丹壶”、“蛤蟆莲蓬壶”等，价值不菲，然而经徒工大量复制，成为质次价高的“劣质高档工艺品”，因而无人间津，闲搁在仓库内。这些壶表面加工粗拙，只有大概的器形轮廓，后来这些壶有相称一部门流入社会，在地摊上、庙会上被充作古董出售，一度产生不好的影响。 　　1966年“文革”开始，宜兴紫砂工艺厂的整体出产并未受到影响，半成品质量检修轨制没有被冲掉，成型工人制作的所有半成品坯件，仍要送 [详细...]

康熙二十四年(1685)海运开禁，欧洲商旅开始抵达中国沿岸港口进行商业。他们出口香料、银器来交换丝绸、茶叶及瓷器。跟着饮茶风气逐步开始在欧洲流行，并带来了对中国茶具的需求，就有了宜兴紫砂的外销。有资料表明，紫砂茶壶和茶叶罐系由葡萄牙人最先带到欧洲，被称为“朱泥器”或“红色瓷器”，单荷兰一国就曾入口了约2000把紫砂壶。这些茶具器物多以朱泥做成，而紫泥或段泥的则较少。紫砂壶的丰硕造型受到欧洲人的欢迎，葡萄牙人、荷兰人、德国人、英国人都先后以中国的紫砂茶壶为底本，仿造出欧洲的第一批茶用器皿，被称为“红色瓷器”。 　　据法国紫砂兴趣者万福莱先生对17、18世纪欧洲的紫砂珍藏的记实及相关藏品的研 [详细...]

民国初年，紫砂的外销成为一个销售亮点。1912年，鼎山白宕人窑户葛翼云（逸云），与日商和田一雄合作，在日本大阪开设陶瓷店兼营紫砂，人称“东洋生意”。1920年，鼎山鲍氏、陈氏两大窑户合资在新加坡开办了“鼎生福”陶器店，经销紫砂壶、龙缸等，长达十年之久。以后做印度尼西亚、菲律宾、新加坡、马来西亚生意的，人称“南洋生意”。做英、法、德、意及美国、智利、墨西哥的，则称“西洋生意”。做泰国买卖的称“暹罗生意”，泰国华侨还为紫砂壶镶金嵌银，或拋光加工，人们不难识别。 　　新中国成立后，没有对外开放，政府不同意大陆以外的公司和个人到宜兴参观、订货，尽管这样，由于宜兴紫砂的名声响亮，港台地区的有识之土 [详细...]

紫砂和宜均的研究，是古陶瓷界的热点课题之一。2005年到2006年，南京博物院联合无锡博物馆、宜兴文管办和宜兴陶瓷博物馆对宜兴蜀山窑址进行考古发掘，出土了各期陶窑8座，紫砂、宜均等各类标本3万余件，时代从明代晚期一直延续至20世纪60年代。这次发掘是紫砂研究中的第一次，为紫砂研究提供了可靠的分期断代标尺，引起了古陶瓷界和广大紫砂爱好者的关注。 　　台湾成阳艺术文化基金会赞助了窑址发掘的整理工作，在此表示谢忱！ 　 ::蜀山窑发掘图:: 　　羊角山出土的早期紫砂器型，在此次蜀山窑发掘中基本都有发现，两处出土器物的造型和工艺一致，但是 [详细...]

1、1990年5月26日至1992年1月5日香港市政局举办《宜兴陶艺：茶具文物馆罗桂祥珍藏》北美巡回展。　　 　　1990．5．26——8．12 美国亚利桑那州凤凰城美术馆展出 　　1990．9．15——12.22 美国旧金山中华文化中心展出 　　1991．4．9——6.9 美国印第安纳玻璃丝艺术博物馆展出 　　1991．9．17——1992.1.5 美国多伦多安大略皇家博物馆展出 　　2、1997年，由香港罗桂祥基金赞助，香港中文大学文物馆开展《紫泥清韵·陈鸣远陶艺研究》计划，于1997年10月25日至1998年4月1日，在香港中文大学文物馆，由上海博物馆和香港 [详细...]

第一期：十六世纪晚期到十七世纪初期，即从万历到明代末年。这时期名家辈出，壶式千姿万态，特别注重筋纹器的制作，这种风气延续到十八世纪以后。这个时期的代表人物是时大彬和徐友泉。 　　正德、嘉靖时，供春已创制出“树瘿”、“龙蛋”、“印方’等多种壶式，至万历间董翰、赵梁、袁锡、时朋，制壶有“圆珠”、“莲房”“六瓣圆囊”、“八瓣扁菊”和“高把提梁”诸式。万历时期，时大彬、徐友泉等名师努力探索，形成了紫砂制作工艺和工具，对紫砂的泥色、形制、技法、铭刻有相称的研究和杰出的创造，创“汉方”、“梅花”、“八角”、“葵花”、“僧帽”、“天鹅”、“足节”诸壶式。崇祯年间，士人倡导浅尝低斟，流行小壶，惠孟臣创小 [详细...]

山东紫砂岩主要是紫色底带细微的白色颗粒纹路的砂岩，颜色均匀稳定，色调显得庄重富贵，纹理和谐，色差不大，其中少部分颜色偏紫红色或是浅褐色。 　　山东紫砂岩产于山东东南沿海的莒南县，属于海相砂岩，结构颗粒比较粗,硬度比较大，接近花岗岩的硬度。而且地处平原，开采条件好，能出大料，目前能出产3米X2米的大板荒料，而且特殊尺寸的荒料也能供应。不过由于当地的设备及加工工艺的制约，主要供应80-90cm的条板，1.2或1.4米以上的大板还是要到福建水头加工，不过少部分工厂能生产1.2米的大板，不过单价较高。 　　山东紫砂岩能进行磨光、亚光、荔枝、斧凿、喷沙、自然面等表面加工，而也可以进行雕刻，其 [详细...]

一道锦绣的银弧，高悬着沸点，直冲，在紫砂壶里旋浮、溢色，纹上一把把温情的浪花，点燃光斑闪烁的心旅。 　　一束翻越山水的铁观音，涉水而至。妩媚舒展的腰肢在清波的浪花中演变成丽人鱼。清香流体，在滚烫的热情中，显现高贵的风貌。 　　一叶轻巧的露滴充满语言，一芽绿情渗透渗出爱的汁液，一泼汤水抒发感恩的心灵。弹去哀伤，在碧波上吹响心笛，独坐一笺书信远行。等待，凉晒炫迷的宁溢，等待，在诗卷里泛出墨菲。 　　一泡清贫营养、二泡微澜心赐、三泡回味甘甜、四泡流香溢艳……七泡余香生津，驻扎丹田之气，郁郁葱葱，浓郁着我们的情怀。 　　一芽杀青的爱叶，被饮者的心捕获成感知大天然的灵魂和脉动，捕 [详细...]