3月5日起，三坊七巷内的10个景点开始试行收费，分别为严复故居、二梅书屋、水榭戏台、小黄楼、林聪彝故居、谢家祠、王麒故居、郭柏荫故居、刘家大院、周哲文艺术馆。 　　然而，逛三坊七巷，又怎么能少得了“茶”元素?据福建省茶叶学会专家周玉璠介绍，三坊七巷是历史文化及茶文化沉积的地方，历史上有许许多多的名人都在这里与茶结缘。 　　如清朝乾隆年间翰林院侍读、著名诗人、书法家叶观国，其故居在南后街文儒坊52号，号“绿筠书屋”，他曾撰有《苔泉》等茶诗;清道光年间品茶家梁章钜，是一位著名学者，也是一位品茶人，其本人好谈茶事，写有《归田琐记·品茶》一文，道光12年开始在福州闲居4年 [详细...]

　俯瞰宜兴城，东氿、团氿、西氿像三颗晶莹剔透的明珠，由大溪河串联着，在得天独厚的生态优势面前，宜兴的发展也走出了一条环境优化增长、生态倒逼转型的科学发展新路径。 　　“世界上只有一把紫砂壶，它的名字叫宜兴。”很多人都是通过这句话认识宜兴的，而只有真正来过宜兴的人才更懂得这个城市的好——它的好不仅仅是有一把壶而已，而是由壶而生的城市精神和文化。 　　紫砂把土的厚重、水的柔情、火的刚烈神秘地融合在一起，把沧海桑田的岁月凝结在一瞬间，紫砂壶在岁月的演变中定格成为宜兴地域文化的符号，“温润如君子”的紫砂壶让宜兴这座城市在时间的积淀中渐入人与自然和谐统一的佳境。 [详细...]

[2011-03-0409:38:23] 　　常言说：人生难得一知己。若以茶代人，则应是人生难得一茶缘。我是2002年开始接触茶的，初时是工作需要，并不懂多少茶的知识，后来慢慢竟被吸引了进去，变成了爱茶人。于是，从喝茶到品茶，再到论茶、渐渐与茶走到了一起，成了一种缘分。因缘识友，渐渐地，生活便拓出一片新的领域与天地。 　　2003年我调入中国作家协会，听说我与茶有过接触，于是便有人找上门来，交给了我一项与茶有关的工作--为建在京郊的一个文学会馆设计茶馆。我一不懂建筑，二不懂设计，便声明我是建筑外行。会馆的负责人告诉我，只是让我画个茶馆的格局图，标明哪是大厅，哪是雅间 [详细...]

　在湖西茶乡腹地双峰，有峰峦叠翠，霞云流走，有茶香馥郁，甘泉潺流，在草木英华间，还有一座远离城市喧嚣的中国唯一以茶和茶文化为主题的国家级专题博物馆中国茶叶博物馆。从1991年4月24日她诞生的那天起，以“一杯茶”来讲述关于茶和茶叶的故事，以“一杯茶”与世界分享这一神奇的中华之饮，以“一杯茶”来确立自己的文化地位…… 　　陪她走过的20个青葱岁月里，有些人，在这红瓦白垣里奋斗、成长并始终实践着茶之梦想，有些事，在这馥郁茶香中发生、发展并留下美好印迹。在茶叶博物馆即将迎来20周年华诞之际，我们开出这样一个专栏，讲述一些茶博往事，温故那历久弥新的爱茶情怀。 　　茶，是人与 [详细...]

　一般来说，紫砂壶是不挑茶叶的，任何一种茶叶都可以用紫砂壶来泡制，但是壶的特性与茶的特性相配更佳。 　　紫砂壶大家都一般认为宜兴的会更好。那么就拿宜兴紫砂壶来说，宜兴紫砂壶的颜色一般有紫褐、朱红、泥黄三种。一般紫砂壶是用于冲泡普洱茶和乌龙茶用。其原因是普洱茶和乌龙茶对冲泡的水温要求较高一般在95—100℃，而且要持久高温方能产生其茶叶特点。而紫砂壶有较好的保温能力，可以使乌龙茶、普洱茶的香味不易散失，所以，一般在冲泡这两种茶的时候都要采用紫砂壶。 　　乌龙茶在选用紫砂壶时一般要选择肚扁，较小的紫褐色紫砂壶。而在冲泡普洱茶时一般是要使用肚大、容量较大的朱红色紫砂壶。但 [详细...]

“大理有名三塔寺，剑川有名石宝山”。被称为南天瑰宝的剑川石钟山石窟，已有近千年的历史，但是直到新中国建立后，才有正式记录并成为国家重点保护文物。谁是这项事业的拓荒者和奠基人?是宋伯胤先生。当时他还是一位从北大历史系毕业，1948年到中央博物院(今南京博物院)工作的青年学者。1950年受国家文物局委派，参加中央访问团来云南作首次民族情况调查。当年交通不便，工作条件艰苦，他长途跋涉到剑川、丽江，考察白沙宗教壁画，重点深入石宝山作文物考古。他把调查结果写成《记剑川石窟》于1957年公开发表，1958年出版《剑川石窟》单行本。可以说对剑川石窟的科学考察，宋伯胤是荜路蓝缕第一人。近年北大考古学系和云大历 [详细...]

一般来说，紫砂壶是不挑茶叶的，任何一种茶叶都可以用紫砂壶来泡制，但是壶的特性与茶的特性相配更佳。 　　紫砂壶大家都一般认为宜兴的会更好。那么就拿宜兴紫砂壶来说，宜兴紫砂壶的颜色一般有紫褐、朱红、泥黄三种。一般紫砂壶是用于冲泡普洱茶和乌龙茶用。其原因是普洱茶和乌龙茶对冲泡的水温要求较高一般在95―100℃，而且要持久高温方能产生其茶叶特点。而紫砂壶有较好的保温能力，可以使乌龙茶、普洱茶的香味不易散失，所以，一般在冲泡这两种茶的时候都要采用紫砂壶。 　　乌龙茶在选用紫砂壶时一般要选择肚扁，较小的紫褐色紫砂壶。而在冲泡普洱茶时一般是要使用肚大、容量较大的朱红色紫砂壶。但是这也不是绝对的，也可 [详细...]

　宜兴紫砂的四个类别光素器、花器、筋纹器和方器中，一般人都是专一其中一项，而范建华与陆君的作品，则是四个大类都有佳作：有继承传统历史经典的临摹，更多的是他们的创作新品。 　　就创作风格而言，范建华擅长花器，陆君擅长筋纹器、方器和小品。但二人之间不乏合作完美的精品之作。这源于范建华这个制作者深刻地理解陆君这个创作者的思想、理念，也源于两人之间对艺术的共同诉求。每当二人有了合作的精品，便会小心翼翼地在壶的底部敲上那枚“陆君建华制陶”的印章。 　　缘系紫砂其乐无穷 　　如今已是紫砂界知名人物的陆君和范建华，保留着一个习惯每一件两人合作的、被自己认可的紫砂精品 [详细...]

　与紫砂泰斗顾景舟的这张合影老照片，是工艺美术师张彩英最珍贵的一段回忆。这张照片摄于八十年代江南的深秋，张彩英在左，顾景舟老先生在右，身后的芭蕉和面前的花树已显露出枯黄。年岁如花的张彩英微笑着挽着顾辅导的胳膊，而顾辅导则着装依旧蓝布帽、中山装，俨然一副父亲的模样。每每翻看这张老照片，泪花也总是不争气地如珠碎玉裂般滚落在张彩英的心头，勾起串串回忆。 　　张彩英素来性格豪爽，行事从不扭捏作态，如果不是操着一口外乡人无法理解的吴侬软语，相信很多人不会把她当作南方的紫砂女来看待。这样的性格，连张彩英都怀疑自己是否能够从事紫砂陶艺这份需要极其安静和耐心的细活。 　　所以当不满 [详细...]

　范卫强的作品造型总是别具一格又朴实端庄。 　　范卫强生于陶艺世家，为清末民初紫砂大家范大生四代嫡孙。1990年进入紫砂工艺二厂学习紫砂壶艺。由于勤奋好学，1992年被选拔进入二厂紫砂研究所，随叔叔范伟群学习紫砂陶艺的创作设计，很快地掌握了紫砂陶艺的造型法则与工艺技法。曾前后受聘于多家紫砂工艺厂。其作品以光、花器见长，造型别具一格，像“佛肚竹”、“藏六方”、“六方莲子”、“云龙套具”、“向往”等，素雅大方，朴实端庄，极富传统工艺底蕴。 　　2002年，范卫强进修于紫砂高级研修班，后就读于南京商学院工艺美术设计专业，专业水平得到了较大的提高，在国内的陶艺精品评比中屡次 [详细...]